央視作為國劇場域里無可爭議的“擘畫者”，其觸手所及，總能將尋常題材提煉出驚世駭俗的況味，這般“造劇”氣概著實(shí)令人擊節(jié)。

從繁聲絮語的都市畫卷**《蠻好的人生》，到激流暗涌的大男主復(fù)仇紀(jì)事《藏海傳》，再輾轉(zhuǎn)至此番熱映，古今疊映趣意盎然的輕喜劇《長安的荔枝》**——每一次出手，皆似擲出一張引動脈搏的“天諭牌”。

新近劇情脈絡(luò)里，李善德那段灰蒙蒙的前路，忽迎清風(fēng)。雙層翁與隔水秘法，如兩束微光，為這九死一生的鮮荔枝運(yùn)送使團(tuán)，辟出一隙生機(jī)。

然同步升騰的，卻是他小舅子鄭平安命懸一線。右相麾下圖謀深遠(yuǎn)的使者已向嶺南疾馳，一旦與何有光對晤，小平安如墜刀環(huán)，生機(jī)淼茫。

劇情之網(wǎng)密不透風(fēng)，將諧謔之態(tài)與凜冽之危鍛于一爐，勾人心弦。讓人不由得通宵達(dá)旦，徘徊于故事回眸之間，心神俱醉。

篇章如此綺麗，自是離不開那些在熒屏之上傾注靈魂的戲骨們。若要以一顆閱劇老饕的挑剔之心，為眾演員的“表現(xiàn)力”進(jìn)行層遞描摹，于我，一紙心中排序已然成樽，不妨對照，且看同你預(yù)想，能有幾分共鳴。

演技排名：誰能拔得頭籌？

朱亞文：頹然才情，亦有未解之惑

起首之人，便是飾演子美這個與杜甫神韻暗合角色的朱亞文。他一襲落拓不羈的才情魂魄被困于仕途邊隅，終日任由瓊漿玉液濡染衣袍，是骨子里帶著風(fēng)流底色的郁郁謫仙，那份由生命困厄淬煉出的頹然，甫一現(xiàn)身，便穿透熒幕而來。

然而，此中亦有一念未解之惑：究竟是角色設(shè)定之深嵌，使其需常年飽飲半醉之態(tài)、疏狂如風(fēng)？抑或是朱亞文在詮釋時，勁道稍過，令表演失去了精煉之度？

尤憶與友人李善德作別彼刻，子美面對那漸行漸遠(yuǎn)的孤影，扯開嗓門遙寄遠(yuǎn)念，眼眸微瞇，身軀晃蕩不休，步態(tài)踉蹌幾欲站立不住。

可吊詭的是，那臉上竟未曾漾出一絲半縷的惜別或傷慟。這處著墨，反而略顯浮華，仿佛魂影未能精準(zhǔn)捕捉離愁別緒，留下了些許“空洞”。

那爾那茜：爭議女主，未能妥善承載

轉(zhuǎn)眼間，那爾那茜，曾經(jīng)憑借**《封神2》**一時風(fēng)頭無兩，卻不期而至地卷入“定向委培舞弊”之風(fēng)暴，頃刻間聲名驟降，令人徒生喟嘆。

她在此間作品里飾演的女主阿彌塔一開場便爭議纏身，畢竟原著中李善德的妻子何曾離世？新劇此般驟然改寫生命軌跡，難免令人猜測增添女主戲份之心昭然若揭。

而劇中那爾那茜的表現(xiàn)，恐怕未能將此番“刻意”的加權(quán)妥善承載。她打從初始，便梗著頸項(xiàng)，擺出一副目空一切、四顧皆是朽木的傲慢姿態(tài)，貫穿始終。

那腔表演，緊繃過度透著浮躁，似有一種強(qiáng)為之的空自宣昂，這種硬生生凹作的形體，與整劇行云流水的松弛畫風(fēng)顯得格格不入。她的排名，于此篇而言，只能勉強(qiáng)置立末席，甚至連配角的驚艷，她亦未能超越。

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輪到張?zhí)鞇?/span>，雖其篇幅著墨稀淺，然而她所描摹的十七娘人物印記，甫一照面便鑿入觀者心版。當(dāng)李善德指出借貸文書中的毫厘失差，十七娘僅一瞥眼，眼神冷漠如冰，疏離隔世，直勾勾望過去，似在審視一具“已亡”之軀，她明明外表輕盈若羽，卻憑那眼風(fēng)傳遞出一種不可挑釁的“大佬”氣場。

待李善德行將遠(yuǎn)赴嶺南，所背負(fù)債務(wù)遙不可期，十七娘拿對方幼女安危相挾，不料竟引來李善德的咆哮雷震。她卻未見半分怯意，僅輕瞪雙眸，睥睨天下的氣勢瞬間覆蓋喧嚷，之前的病弱嬌柔全然消散，取而代之的是極致囂張與傲蔑。那神情似乎在明確宣告：若無歸還，便如履薄冰，后果自負(fù)。此般蛇蝎美人，張?zhí)鞇劭芍^演活了魂。

馮嘉怡：紈绔刺史，愚樂貢獻(xiàn)笑料

馮嘉怡一現(xiàn)身，我?guī)捉J(rèn)不出屏幕中那放蕩形骸的身影。這胡子拉碴、風(fēng)流不羈，卻帶著股紈绔老朽氣的面孔，何人能信，其竟是嶺南大地的土皇帝？這前后間所呈現(xiàn)的悖謬與反差，其強(qiáng)烈之姿，直沖感官。

再者，這位何刺史的心竅，似乎并未貫通政務(wù)。他事無巨細(xì)皆能推手與人，只一心一意沉溺于斗雞取樂。而當(dāng)屬下阿諛奉承，甜言蜜語恭維其“戰(zhàn)績”時，何有光竟笑得如斗勝公雞，閉目狂歡旋轉(zhuǎn)，全無身為一城之主的深沉算計(jì)。這無意中透露的“愚樂”，卻為觀者貢獻(xiàn)了無數(shù)笑料。

馮嘉怡位居五席，并非技遜一籌，只因前路，尚有鋒芒畢露者。

韓童生：冷酷棋手，城府深不可測 ??

新劇格局中，必然少不了朝堂上那勾心斗角的“權(quán)謀之術(shù)”，而其間斗法最為酣烈的，便是左相與右相之二派。“左相”一角由韓童生精湛刻畫，其深不可測，幾欲令人望而生畏。

初次亮相，他面對陪酒侍郎鄭平安，臉上洋溢的笑意，欣賞之情溢于言表，那笑容和煦，總令人不自覺產(chǎn)生親近感。然而，私下謀劃著如何將右相拽下馬之際，左相眉峰驟鎖，一股綿密城府與森冷算計(jì)便鋪面而來。

那張經(jīng)歲月洗禮的蒼老面孔上，矍鑠的雙眸迸射出犀利精光：狠辣不講情面，妥妥是權(quán)謀斗場上的冷酷棋手。

雖篇幅點(diǎn)染不多，韓童生演技之純熟，卻將精氣神融入一刻。

雷佳音：凡塵赤子，再拓獎杯版圖

相信相當(dāng)一批觀者，如我一般，皆是趨其“視帝雷佳音”之名而來，而他亦不負(fù)期待，將“李善德”這凡塵身、赤子心，描繪得有血有肉，靈韻撲面。

初次入境，雷佳音便以那份憨厚淳樸，與那深入骨髓的“窩囊”氣質(zhì)，活活演了出來。面對頂頭上司唯唯諾諾，小心翼翼的卑微模樣，不知讓多少職場“螺絲釘”們對號入座，心有戚戚。

任職文牒上，“荔枝煎”一字之差，赫然成為了“荔枝鮮”。李善德猛然抬頭，雙眼瞪大滿浸震驚與懼意，唇瓣無意識顫抖，那份來自角色內(nèi)里，對厄運(yùn)降臨的不可置信和深層恐懼，被他刀劈斧鑿般刻入肌理，入木幾寸。

然而，兔子急了，亦能噬人。李善德縱不爭不搶，然及生死存亡邊緣之際，其性情中那股硬氣終能噴薄而出。荔枝差事好不容易見曙光，突逢官差攪局，他瞋目一瞪，下巴一揚(yáng)，便遙指京城，借勢“狐假虎威”，那股囂張且“解氣”的姿態(tài)瞬間爆裂，將屏幕前的看客腎上腺素飆至頂峰。以此論，雷佳音或許又能憑此役，再拓獎杯版圖呢。

岳云鵬：驚喜翻轉(zhuǎn)，技藝升華

出乎意料，岳云鵬于此間的展技，實(shí)則帶給我極大意趣翻轉(zhuǎn)，全然是令人“開眼”式的驚喜！

原以為他所擔(dān)的鄭平安一角，或僅是喜劇調(diào)和者，其出場時左右逢源而靈巧討喜，也確實(shí)喜感洋溢，全然在過往的舒適區(qū)內(nèi)翩躚。

但他豈止將喜劇效果推至淋漓，那股情感爆發(fā)力，同樣教人動容肺腑。即將訣別身畔狗兒，踏上九死一生臥底嶺南之行，隨從執(zhí)拗不肯遠(yuǎn)飏，誓要追隨赴險(xiǎn)。鄭平安凝視著那份忠肝義膽，情深意切，終按捺不住淚眼婆娑。

口上勉力端持著主子威嚴(yán)，可那悲從中來的面龐、愁苦難掩的表情，卻叫人心口陡生絞痛。

此角色骨子里浸潤著一抹濃郁的悲情底色——昔日天之驕子一朝淪為陪酒侍郎，酒席間膝行伏低，只為逢迎上意能作胡旋舞取媚，將自尊踩入泥沼，“可悲”、“可嘆”莫過于此！

而他于盞樽交錯間，應(yīng)對達(dá)官顯貴時綻放的奉承笑靨，每一絲都泛著苦澀。岳云鵬這番淋漓盡致的演繹，無礙是真切的“技藝升華”。

郭濤：換臉技藝，臻于完美

提起郭濤，印刻在我意識深處的，仍是**《父輩的榮耀》里逆來順受、默默耕耘的老父親“顧長山”，殊不敢想，這一次他竟能搖身一變，化身為《長安的荔枝》**里，職場權(quán)謀間那滑不溜手的“劉署令”！

將那差事往李善德身上狠拋，設(shè)下“荔枝使”陷阱時，劉署令嘴上唾沫橫飛地夸著“李善德值得信賴”，仿佛將人捧上了天；可那眼角分明透著一絲輕蔑與試探交織，一派兇相畢露，其并非善類之心，昭然于表。

又及李善德發(fā)現(xiàn)“任職文牒”內(nèi)嵌玄機(jī)，惴惴不安前來詢問之時，劉署令瞬息變臉，挺直背脊，姿態(tài)高高在上，連一道余光都不肯施予“小卒”，傲慢之無理與冷酷之無情，將那諳熟逢場作戲、游刃有余的“職場老油條”的圓融精純和狠辣干練，形神并蓄地刻寫入骨。盡管不過匆匆?guī)籽郏鶟艘弁鹜瑩Q臉的技藝，臻于完美。將其演技置于巔峰，足使眾人心悅誠服。

私以為，《長安的荔枝》于當(dāng)下國劇瀚海，不啻是一隅鮮有其儔的視覺盛宴。不同于千篇一律，唯流量與顏值論高的古偶套路，此番央視大作的“取勝”，全然憑仗實(shí)力。

從幀幀畫面質(zhì)感，到層層情節(jié)遞進(jìn)，無一處不流露著“精品”的魂魄。故事以蜿蜒之姿緩緩鋪展，借助無盡反轉(zhuǎn)充盈看點(diǎn)，又將喜劇的輕巧與權(quán)謀的深沉巧妙揉合，愈品愈覺回甘。

最令人心生快慰的是，其篇章里，竟未有寸絲“拖沓礙眼”之演員，全員皆是實(shí)力派的角兒，將那幅眾生群像，渲染得淋漓鮮活。

那么，于你觀之洞見，《長安的荔枝》一劇中，究竟何人演技可奉為圭臬？期盼能傾聽你一番拔絲抽繭，意趣流離的真話。

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