李孝萱，1959年生于天津市，1982年畢業于天津美術學院中國畫系，1985年調入天津美術學院中國畫系任教至今。現為天津美術學院教授、碩士研究生導師，西安美術學院中國畫學院博士生導師，中國國家畫院研究員，中國美術協會會員。

股票！股票！

278cm×125cm×5

1999年

王林眼中的李孝萱

李孝萱是中國當代中最重要的水墨藝術家之一，因其執著于對筆墨表達技藝的不懈探索和藝術實驗而無愧大家。他的都市水墨創作不僅呈現了混現代中國現實的歷史情景，而且揭示了中國人在消費時代的人生百態，為我們勾畫出荒唐、荒謬的生存現狀與荒誕而又荒涼的精神圖景。

一方面中國書畫因所謂文人畫已成體制附庸而不能自拔，二方面抽象水墨因難以擺脫現代主義的樣式追求而深陷困境，三方面文學藝術異軍突起在裝置等實體化轉型中有所突破。

在此與中國水墨藝術的眾聲喧嘩之中，具有新保守主義傾向和新歷史主義追求的李孝萱獨樹一幟，另辟蹊徑，與恭筆寫意和縱筆寫意在自然形態表達上著力不同，而是在筆力筆法筆墨技藝的社會形態表達上下工夫。

他的水墨人物畫具有現實性，也具有超驗性，具有見證性，也具有預示性。因為有李孝萱，中國傳統人物水墨畫的現代性轉換和當代性接軌，有了一個出類拔萃，至今是獨一無二的案例。——摘自《母語智慧與文化更新——李孝萱水墨藝術分析》

大客車

320cm×1000cm

2013年

李孝萱對現實的批判是破壞性的，不僅是在表達內容上，更重要的是分解與重組傳統程式的探索，轉換語言重新介入現實。因為有李孝萱的作品，連接著傳統筆墨技藝和新寫意主義創作的都市水墨，成為中國當代藝術中最為優秀、最有針對性的典型案例。

郎紹君先生對此評論道：“迄今為止，還沒有一個水墨畫家像他這樣有力地揭示焦慮的現代城市心態和現代人生的荒誕”“他面對、提出和回應的是一個典型的現代矛盾，是此前的水墨畫家不曾有過、不曾經歷、不曾面對和回應的課題。這個課題和他的回應是中國的，但具有比傳統水墨（文人水墨和近代人寫實水墨）更廣泛的世界意義。”

觖想

270.5 cm× 124cm

紙本水墨

2018年

語寐

270.5 cm× 124cm

紙本水墨

2018年

廢食

270.5 cm× 124cm

紙本水墨

2018年

夙夜

270.5 cm× 124cm

紙本水墨

2018年

外慕

270.5 cm× 124cm

紙本水墨

2018年

赤身

271cm×124cm

紙本水墨

2020年

遲誤

240cm×200cm

紙本水墨

2018年

抑或

245cm×424cm

2015年

支吾主義

270.5cm×124cm×4

2018年

方法論

270.5 cm× 124cm× 5

2018年

走入圈套的人與車

179cm×96cm

1998年

臧否

270.5cm×124cm

2018年

觖想

270.5 cm× 124cm

2018年

外慕

270.5 cm× 124cm

2018年

廢食

270.5 cm× 124cm

2018年

跼蹐

270.5 cm× 124cm

2018年

施轉

270.5 cm× 124cm

2018年

夙夜

270.5 cm× 124cm

2018年

隱快

270.5 cm× 124cm

2018年

她們

紙本水墨

180cm×97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180cm×97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

她們

紙本水墨

180 cm× 97cm

2017年

創于2014，相伴已成為習慣

平臺已進駐網易、搜狐、今日頭條同步更新