新春以來，DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網＆中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合，為傳統藝術領域注入新鮮活力。

——編者按

在當代水墨的多元語境中，葉茂林的創作始終保持著一種清醒的文化自覺。這位生長于閩東山水間的藝術家，以水墨為媒介，在傳統與現代、地域與全球的張力場中，構建起屬于自己的視覺詩學。他的藝術不是對傳統符號的簡單復刻，而是通過筆墨的解構與重組，在水墨的褶皺里觸摸時代的體溫，讓古老的藝術語言在當代文化語境中重新煥發出生機與活力。

《絲路情》 2024年 中國畫 205cmx180cm

筆墨的覺醒：從程式到心性的突圍

葉茂林的水墨實踐，首先表現為對傳統程式的反叛與超越。他拒絕陷入學院派的套路化訓練，轉而以“生澀、鮮活”的筆觸探索水墨的可能性。這種“生”的狀態，是對技術熟稔的警惕，更是對藝術本真的回歸。在他的筆下，線條不再是既定范式的奴隸，而是成為心性自然的外化——書寫性的硬朗筆質與不加修飾的恣肆揮灑，打破了傳統水墨的溫文爾雅，讓畫面充滿了生命的原始張力。

《課堂人物組合寫之一》69cm×138cm 紙本水墨 2019年

這種突圍并非對傳統的否定，而是一種創造性的轉化。葉茂林在師承翁振新、劉進安等名師的過程中，深諳傳統筆墨的精髓，卻又能在寫生與創作中逐步形成自己的觀察方式。他將山水皴法融入人物寫生，在現實主義的框架中注入表現主義的激情，使水墨既保持了東方美學的含蓄，又獲得了現代藝術的視覺沖擊力。這種對筆墨的重新定義，讓水墨從文人案頭的雅玩，轉變為能夠承載當代精神的載體。

《課堂人物組合寫生之二》69cm×138cm 紙本水墨 2019年

地域的覺醒：在惠安女的褶皺里看見中國

葉茂林的藝術自覺，更深層地體現在對地域文化的當代詮釋。他以福建惠安女為創作母題，通過水墨圖式的重構，將地域性題材升華為具有普遍意義的文化符號。在他的筆下，惠安女不再是民俗攝影式的獵奇對象，而是被賦予了現代性的精神內涵——她們既是歷史的見證者，也是當代社會轉型的參與者。

《惠女海絲情》 180cmx240cm 紙本水墨 2018年

這種地域書寫的智慧，在于葉茂林對“觀”的重新定義。他通過微觀敘事與深度人文關懷，將惠安女的勞作場景轉化為水墨的詩性表達：群像的聚散、線條的疏密、墨色的濃淡，共同編織出一幅閩南文化的精神圖譜。在《惠女海絲情》《海絲夢》等作品中，他將人物與海洋、歷史與現實并置，讓水墨在平面化與裝飾性的語言中，講述著“海上絲綢之路”的當代寓言。這種地域敘事的突破，為中國當代藝術的本土化表達提供了新的范式。

《海絲夢》 190cmx228cm 紙本水墨 2019年

時代的覺醒：水墨如何回應現代性焦慮

在全球化與信息化的浪潮中，葉茂林的水墨探索始終緊扣時代脈搏。他的創作既保持著對傳統水墨的敬畏，又積極吸收西方表現主義的養分，在東西方藝術語言的碰撞中尋找對話的可能。這種開放的姿態，使他的作品既具有東方美學的含蓄，又充滿了現代藝術的實驗性。

《課堂人物寫生之小周》69cm×138cm 紙本水墨 2019年

面對疫情后的社會焦慮，葉茂林的水墨展現出一種獨特的精神力量。他通過對“小人物”的刻畫，將個體命運與時代變遷交織在一起——那些用抽象線條提煉出的人物形象，既是具體的生命存在，也是當代人精神困境的隱喻。在山水寫生中，他將蒙山、太行山的雄渾與閩東山水的靈秀融合，用表現主義的筆觸重構自然，讓水墨成為連接傳統與現代、地域與全球的精神橋梁。這種對時代的回應，使水墨不再是歷史的注腳，而是成為激活當下感知的媒介。

《老陳》69cmx138cm 紙本水墨 2009年

站在葉茂林的水墨世界前，我們看到的不僅是技藝的精湛，更是一位藝術家對文化使命的擔當。他以筆墨為舟，在傳統與現代的河流中擺渡，讓水墨在當代文化的海洋里找到了新的航向。他的藝術證明，真正的文化自信，不在于對傳統的固守，而在于讓傳統在時代的激蕩中重新煥發生機。正如他筆下的惠安女，在生活的褶皺里依然保持著生命的張力——這正是葉茂林藝術精神的終極隱喻：水墨的未來，不在別處，就在我們對時代體溫的真切觸摸中。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《山東慶云的阿婆》69cm×138cm 紙本水墨 2018年

《課堂人物寫生之周伯》69cm×138cm 紙本水墨 2019年

《藝校畢業的小黃》69cm×138cm 紙本水墨 2019年

《清春兄弟》69cm×138cm 紙本水墨 2022年

《表現性課堂水墨頭像寫生》38cm×48cm紙本水墨 2021年

《蒙山百花峪村口》34cm×45cm 紙本水墨 2015年

《蒙山百花峪叢林》39cm×53cm 紙本水墨 2015年

《太行南灣村里人家》34cm×45cm 紙本水墨 2015年

《太行秋憶》39cm×53cm 紙本水墨 2015年

《飄零的蒙山記憶》43cm×34cm 紙本水墨 2018年

《碎拾》46cm×33cm 紙本水墨 2020年

《秋思》45cm×32cm 紙本水墨 2020年

《邵武和平古鎮村口》44cm×31cm 紙本水墨 2022年

畫家簡介

葉茂林，1977年9月出生于福建壽寧，福建師范大學美術學院教授，博士生導師，中國美術家協會會員。2002年福建師大美術學院國畫專業本科畢業，2008年福建師大美術學院藝術碩士國畫專業畢業，2014年-2015年首都師范大學美術學院國內訪問學者，導師劉進安教授，研修課題《現代水墨繪畫的圖式與創新》。2019年-2020年中央美術學院國內訪問學者，導師王曉輝教授，研修課題《水墨人物寫生與創作》。致力于當代水墨畫創作的圖式研究和表現，在創作和教學的過程中努力保持個性化的創新和創造性，并能把教學理念付諸于教學實踐之中。