韓子豐：內(nèi)蒙古鄂爾多斯人，畢業(yè)于內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫系，后就讀景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，現(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院。

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“曾經(jīng)的留守兒童，本身也是社會城市化進程中制造的傷痛，而這樣的傷痛正在以一種特別的方式反抗...”韓子豐在畫冊中寫下了這樣的一段話。

2021年，他以“留守兒童”為原型創(chuàng)作了一幅作品，發(fā)人深省。

畫面中的主角是留著“殺馬特”發(fā)型的年輕人。五顏六色蓬松爆炸的頭發(fā)下面，是那些渴望被關(guān)注被關(guān)愛的留守兒童的縮影。

《粉墨登場》

隨著經(jīng)濟快速發(fā)展，越來越多的農(nóng)民涌向城市，大批的兒童留守在家，他們面臨教育資源、親情的缺失。

韓子豐畫的是長大后的“留守兒童”，這群年輕人沒有文化背景，只能在社會上做著最底層的工作，他們又迫切想要融入大城市，他們沒有別的選擇，只能靠夸張、怪誕的裝束博得社會的關(guān)注。

光怪陸離的背后，是他們身處環(huán)境艱難又無法改變的悲哀。

創(chuàng)作草稿

“這幅作品我畫了無數(shù)草圖，反復(fù)修改，在人物塑造上做了一定設(shè)計，比如伸長的脖子，表達人物極度渴望被關(guān)注被愛，比如眼神的空洞，暗示精神家園的流失?！?/p>

隨著城鄉(xiāng)一體化步伐的加快，“殺馬特”這個群體漸漸淡出了人們的視線，但留守兒童依舊是值得關(guān)注的社會問題。

這些年，雖然繪畫形式不斷發(fā)生變化，但他創(chuàng)作的題材依舊是關(guān)注底層、關(guān)注那些弱勢群體，為他們發(fā)聲。

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這與他的一段經(jīng)歷有關(guān)。

2005年，韓子豐剛到景德鎮(zhèn)，在珠山區(qū)馬鞍山路租了一間房。那棟房子里，基本都是社會底層的群體，有拉板車的，有收廢品的，有打小工的，有無業(yè)人員，他們用盡所有力氣，都只是為了活下來。幾乎每天都在上演疲憊、掙扎、無助、悲傷。

勞苦和現(xiàn)實，對當(dāng)年20歲出頭的韓子豐內(nèi)心產(chǎn)生了非常大的觸動，和他們一起生活的五年，讓他對市井百姓有著切膚的理解和同情。

他時常想到自己，遠離家鄉(xiāng)、遠離親人，來到1700多公里之外的“異鄉(xiāng)”，起初也過著清苦的日子，內(nèi)心泛起淡淡的憂傷。

“這些畫跟我當(dāng)時的生活很近?！?/p>

他開始用鮮活的筆態(tài)去描繪他所處時代的社會面貌，用理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S塑造底層勞動人民的形象，讓觀者在畫面中找到真實的世界。

《折疊都市》

他不喜歡謳歌與贊美，抑或是粉飾太平，他的作品把底層人物的生存現(xiàn)狀以及對命運的抗?fàn)幊嗦懵愕卣宫F(xiàn)在觀眾面前，走在大街小巷，仿佛和他們擦肩而過。

作品《飄在樓宇間的一塊布》，他把不起眼的沙子置于畫面的中心位置，并且讓它們飛舞在周邊的建筑群中，這是一種浪漫的隱喻，底層人民是社會的根基，每個人的生命都很頑強，是值得我們尊重的扛起生命重擔(dān)的人。

《飄在樓宇間的一塊布》

他畫普通勞動人民勞作的姿態(tài)，畫在封閉空間高強度高密度工作的工人，畫一群擠公交車的上班族，畫牌局上的勾心斗角、相互猜忌，畫按下暫停鍵的宴會吃喝，畫這座城市的燈火闌珊...

每一幅畫都是一部生活史。

無論是從思想到藝術(shù)，還是從生活深度的挖掘到人物形象的塑造，韓子豐的作品，都體現(xiàn)了其人文胸懷和社會擔(dān)當(dāng)。

寫實作品叫好又叫座，正處于事業(yè)巔峰期的韓子豐卻突然不畫了，這是為何？敬請關(guān)注下期《見瓷如面》。

本期主筆：萬思