一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

當詩歌中的“為貴妃運荔枝”的故事成為影視創作的題材，會引發什么化學反應？最近正在熱播的《長安的荔枝》是個不錯的觀察角度。

它在臺網兩端的播放情況都很亮眼，網端上線三天居于站內熱搜總榜第一，目前站內熱度26000+，臺端在平均收視率1.2%，平均收視份額6.29%，在同期熱播劇中排第一。

能夠同時捕獲臺網兩端觀眾，這口“荔枝”究竟有什么樣的獨特魅力？

一項不可能完成的任務

故事是從一道圣旨開始的。

吃膩了宮中用蜜漬辦法儲存的荔枝煎，圣人突發奇想，想要嘗一口新鮮荔枝，于是督令手下群臣速辦此事。

在幾千年前的唐朝，作為政治文化中心的長安，與荔枝產地嶺南之間，足足有五千里的距離，而荔枝又有“三日味變”的特性。任誰都知道，這樁差事碰不得。

可是又沒人敢去告訴圣人，你的旨意太荒謬。于是在層層推諉與轉手之下，這場公差落到了上林署一個叫李善德（雷佳音飾）的九品小吏身上。

李善德是算科出身，不結黨營私，平時的愛好就是蒔花弄草，照顧女兒，在上林署的同儕看來，他是最佳的“背鍋”人選。

當時的李善德，恰好因為要買回自己的老宅，背上了一筆欠款，成了一名不折不扣的房奴。急需用錢的他，在同儕的哄騙與算計下，接下了這個棘手的差事，一人一馬，向嶺南出發，去完成這個不可能完成的任務。

李善德的妻子因病早逝，他的親人除了相依為命的女兒，就只有在做陪酒侍郎的小舅子鄭平安（岳云鵬飾）。

和性格木訥老實的李善德不同，鄭平安處事八面玲瓏，看似游戲人間的他，心中卻一直有個執念——要讓自己這一支重回滎陽鄭氏族譜。

滎陽鄭氏，興起于東漢 ,發展于魏晉 ,在南北朝和唐中后期有過兩次極盛，是不折不扣的豪門大族。鄭平安姐弟的父親因得罪人被從族譜除名，一家人從云端跌落塵埃，經歷了門楣衰落與姐姐早亡的鄭平安，一心想要重振家族榮光，即使這一支只剩下他一個人。

因為這個執念，鄭平安成為左相的密探，冒充右相使者馬歸云的身份，前往嶺南去搜集右相貪污以及與嶺南刺史何有光勾結的證據。而在刺探機密的過程中，馬歸云又發現父親之死、門楣敗落與右相有關，所以他決定復仇，找到能夠扳倒右相的關鍵。

一介布衣，沒有武功傍身，也沒有多少官場生存的經驗，只憑著察言觀色的能力，深入嶺南搜尋證據？這何嘗不是另一個不可能完成的任務。

李善德與鄭平安在嶺南碰面，老實的李善德差一點說漏了鄭平安的真實身份。幸虧鄭平安反應機敏，一句“平安，平安，現在長安就流行這么打招呼”混了過去。

鄭平安機敏，聽到李善德的差事是“運新鮮荔枝”后，斷定這是個死局。于是勸說他仗著荔枝使的身份多撈點錢把長安的欠款還清，再給女兒留下一筆足以傍身的錢，而后安心赴死。

李善德雖然老實，卻有一股執拗勁，“反正都是個死，為什么不試試”，他想在死局里搏出一線生機，所以抵達嶺南后，他就一直琢磨著怎么能讓這三日味變的荔枝再多保鮮幾天。

李善德的“大唐荔枝物流線”與鄭平安的“復仇刺探情報線”相互獨立又彼此交織，老實的李善德常常無意中給小舅子的任務帶來麻煩。鄭平安雖然嘴上嫌棄姐夫是個瘟神，動不動就讓他“滾”，但危機真的來臨時，他第一反應還是“把姐夫摘出去，他能多活幾日就是幾日”。

長安到嶺南，路程五千里，李善德和鄭平安如何破各自的死局令人期待。

大唐牛馬故事

九品小吏運荔枝，在古裝劇全面“卷”主角出身背景的當下，它能夠同時抓住臺網兩端的關系，恐怕還是因為找到了觀眾能夠共情的那個點。

表面上，這是個李善德去嶺南運荔枝的故事。實際上，它是借著大唐物流故事的殼，去講職場百態。

比如全劇第一場戲，圣人要吃荔枝的圣旨宛如燙手山芋，一個部門一個部門的傳下去，最終落到李善德頭上。這就很讓人有職場的既視感：看起來坑最多的任務，總會落到老實人的頭上，即使平時任何好差事都與他無關。

李善德這個人，也很像是現在職場牛馬·大唐版。

他厚道老實，所以一直賺不到大錢，妻子還未生病時，他的收入尚且夠一家三口的生活，而一旦妻子生病，那點俸祿就顯得杯水車薪根本不夠花。

為了給妻子治病，李善德賣掉了宅子，開始四處租房。可是妻子最終還是因病去世，積蓄不多的李善德獨自帶著女兒，輾轉在各處過了足足六年租房生活。

就像當代打工人手頭有了些積蓄后，最先做的一件事就是在大城市擁有一個屬于自己的家一樣。妻子去世六年，李善德手里也攢了一些錢，他第一件要做的事情，就是把當年賣掉的宅子贖回來，因為“不想讓袖兒跟著我四處租房沒有家”。

這里關于李善德買房的設計也很讓人共情，就像現在買房先付首付，后交房貸一樣。李善德也因為買房背上了一筆貸款，成為了房奴。這也讓他接下來的一系列行動，更有說服力，更能打動觀眾。

“有了房貸和孩子，你就是職場里最容易被拿捏的對象”，這句話想必大家都不陌生，而李善德也是如此。明知運荔枝是死局，卻還是想盡辦法變不可能為可能，就是因為他在長安有未竟之事和放不下的牽掛。

當然，在職場里被磋磨久了，再好脾氣的人也會爆發。李善德自從當上了荔枝使，有幾場“爆發戲”尤為精彩。

上林署的同儕看到燙手山芋被丟給了這個老實人，于是心安理得地該干什么干什么，完全不考慮李善德接下來要如何去嶺南的問題。

好脾氣的李善德耐心與同儕和上司溝通無果，終于爆發，指著他們瘋狂輸出“我現在是荔枝使，不配合我的工作就是忤逆圣人，反正我也活不了了，惹急了我帶著你們一起死”。

明明是李善德的大爆發，卻莫名讓追劇的打工人們情緒也跟著暢快了不少。

還有李善德決心在嶺南進行荔枝保鮮試驗后，正在峒人荔枝園里琢磨著要怎么讓荔枝多存活幾天的他，正好遇到借著討債理由試圖霸占荔枝園的楊校尉。

李善德把荔枝使的牌子往楊校尉眼前一立，告訴他這荔枝園已經被圣人征用了，他想要債可以，去找圣人要。如果再繼續糾纏峒人們，就是和圣人過不去，和圣人的旨意過不去，見李善德搬出了圣人，楊校尉也只好灰溜溜地離去。

短短幾天，李善德就從一名只會埋頭執行任務的普通牛馬，成長為能夠扯虎皮做大旗的進階版牛馬。雖然是小人物的故事，但《長安的荔枝》通過“大唐職場生態”，有效地抓住了觀眾的心。

馬親王IP改編，還是短的好

從《長安十二時辰》到正在熱播的《長安的荔枝》。若說影視行業最青睞哪位作家的IP，馬伯庸一定榜上有名。

作為80后作家，馬親王的成名時間雖然比郭敬明、韓寒、那多等作家更晚，但他的作品有著極強的懸念感和畫面感，天然適合影視化。

同時，馬伯庸的作品因為涉及的專有名詞太多，故事布局往往又很大，所以總給人一種“看起來太累”的感覺，不少觀眾指出看馬親王的劇，要時不時停下來看劇中的旁白注釋。

有意思的是，目前在《長安的荔枝》相關影評及反饋中，似乎還沒有人提到過“觀感太累”這個問題。也許，馬親王的IP改編，更適合從中短篇做起。

《長安的荔枝》原著僅7萬字，不夸張地說，差不多一天就能看完。當時在這部小說官宣要影視化的時候，也有很多書迷擔心7萬字的內容撐不起一部劇的長度。但實際上，“短”恰好為改編提供了更大空間。

看過馬親王作品的人可能會知道，信息量大是他小說的一大特點，且他的長篇小說布局縝密，多個人物線交織，加之主角又多是小人物，觀眾本身對這些主角也沒有認知和知識儲備。所以在做影視化改編時，拿掉哪個人物都可能影響整個故事的架構，而最大程度保留，就會讓觀眾覺得累。

《長安的荔枝》卻相反。因為篇幅短，原著中的核心人物就是李善德一人，他的整個故事線也相對線性且明確——如何把三日味變的荔枝保鮮期延長，從嶺南運往五千里之外的長安。

這條線與官場有一定關系，但關聯程度沒有那么緊密，卻恰好給了影視改編再創作提供了空間。

國人向來對于官場權謀情有獨鐘，《長安的荔枝》在原著的物流線基礎上，深化了朝堂斗爭的權謀線，并引入了新人物鄭平安。他和李善德性格截然相反，卻又互為鏡像，且兩人的任務都是從死局里謀生。

依托這兩條主線，又一路串聯起嶺南刺史、左相、右相、胡商等多個人物故事，以及商場、官場和百姓之間的關系。

不似傳統的官場權謀劇，《長安的荔枝》固然有對朝堂斗爭殘酷的刻畫，以及大唐底層官吏生存的艱辛，但它整體基調相對輕松，也讓觀眾在追劇的時候，感覺沒有那么累。

最典型的就是嶺南刺史何有光和掌書記趙辛民這對臥龍鳳雛。天高皇帝遠，何有光在嶺南儼然是土皇帝般的存在，還暗中與右相勾結，想要拿到兵權。

他和趙辛民行事夠狠，動不動就想“直接殺了完事”，但兩人時不時又有搞笑之舉，對長安來的李善德和鄭平安每一句話都仔細揣摩分析，最后分析出一個與事實相差千里的所謂“洞察”還沾沾自喜。

這對臥龍鳳雛是反派也是搞笑擔當，每次看到他倆琢磨半天分析出個風馬牛不相及的答案，就讓人想到那句“世界是個草臺班子”，而這也恰恰又回扣了“大唐職場百態”的核心表達。

大唐荔枝物流特快已經啟動，權謀線的各方勢力也紛紛浮出水面。這對與時間賽跑的郎舅能不能都如愿以償地保住自己的命，回到夢縈魂牽的長安，且看他倆如何攜手在絕路中尋得一片天。