“冷門絕學”指學術關注度低、

研究群體小、成果產出難

但文化價值獨特

且亟需傳承的學科

網友總結：看不懂就對了

在奉賢區奉城鎮朱新村

就有一位甘坐“冷板凳”的大學教授

但奇怪的是

她研究的“冷門絕學”項目

不僅村里八旬阿婆直呼：好看！

在過去四年

很多村民還或多或少參與了！

在孕育色彩的土地上

探尋東方色彩美學

中國傳統植物染色技藝

既是一項“冷門絕學”

也是非物質文化遺產

今天是“文化和自然遺產日”

試以紅、黃、藍三篇

走近上海戲劇學院副教授邵旻

和這項日漸熱起來的“冷門絕學”

從紅花說起

從上海弄堂到奉賢田野

重現中國千年色譜的追色人

在朱新村的田野間，邵旻種植的紅花已經迎來花期。這種被《本草綱目》稱為“真紅”的植物，比起茜草、蘇木，能染出更加純正的紅。為復原古籍中記載的“真紅”，邵旻發現必須采用鮮紅花發酵提取，而草木灰是激活紅色素的關鍵。“紅花在上海地區就能種植，而草木灰在市中心是奢侈品，在鄉村就太方便了。”邵旻介紹道。

2019年，邵旻申報了上海教委“冷門絕學”項目，專注于中國傳統服裝染色研究與色彩復原。這一領域因工藝復雜、市場需求萎縮而幾近失傳，她卻選擇了一條“自找苦吃”的路：從《本草綱目》《天工開物》等古籍中挖掘染色秘方，再通過親手種植、實驗，復原失傳的傳統色系。2021年，為了尋找那一抹“真紅”，邵旻舉家搬到奉城鎮朱新村，租用了一處農家小院和5畝地，開始了在鄉村的研學之旅。

走進邵旻的鄉間工作室里，不同深淺的紅色絲綢，記錄著“中國紅”的迭代史：先秦用茜草染粉紅，隋唐借蘇木得絳紅，明清以紅花染的"真紅"為尊。邵旻通過種植、古法發酵、酸堿提取，完整重現了這套傳統工藝體系。

從植物中萃取染料，中國傳統的織物染色方法具有天然、環保以及現代工業染織無法表現的藝術性。在邵旻的工作室里，架子上擺滿透明罐子，裝著來自全國各地的植物染料，每一罐背后，都是她對古籍的考據與無數次的試錯。“這些染料，能夠買到的我就買，能夠種的我就種。一個人種的比較有限，后期也想請村民種植，我來收購的方式。比如染灰色的青柿子，去年就跟村民們收了幾百斤，實驗下來是可行的。”

從柘木說起

復原不是復古

植物印染中傳承與創新的智慧

初到奉賢，邵旻聽說有個鎮叫“柘林”，激動不已——古代用柘木所染的柘黃色，曾是帝王專屬色。宋太祖“黃袍加身”典故中，就有“陳橋一夜柘袍黃”的說法。直到清末，黃色一直是“帝王色”的代表。

在邵旻看來，復原不是復古，而是厘清古人走過的路。伴隨不同時期帝王對不同黃色程度的喜好，各種染黃本草先后登場，黃櫨與柘木的枝干，黃檗的樹皮，山礬與藎草的枝葉，梔子的果實，國槐的花苞……都是經典的黃色染料。

藥染同源，大部分染料同時還是中藥材，藏著古人“一物多用”的智慧。以染“帝王色”的黃檗為例，隋唐時期皇帝的敕書也開始用黃色，一方面隋唐是黃色成為帝王色的關鍵時期，另一方面因為黃檗染的紙張具有防蟲蛀的功能，“裝潢”的本意，就是指用黃檗染的潢紙裝裱字畫。同時，黃檗還是中藥材，其中含有黃連素，具有治腹瀉的功能，直到今天還在使用。

中國傳統植物染色技藝中，蘊藏著先民對色彩美學的極致追求、古代匠人對天然材質的精湛把控，也凝結著華夏民族“道法自然”的生態智慧與造物哲學，更是一部書寫在織物之上的文明演進史。這些跨越千年的染色密碼，正是邵旻想要通過復原性實驗與實踐考古逐步破譯的。

從藍染說起

當植物染成“網紅”

她為何堅守鄉村坐“冷板凳”

在邵旻的鄉間小院里，發酵著幾缸藍染染料。邵旻日常穿的，也是自己藍染的衣物。相較于“中國紅”和“帝王黃”，藍色自古以來就更為親民。《詩經》中“終朝采綠”“終朝采藍”的勞動場景，也記錄了藍色染料在古代的需求之大。

邵旻介紹道，因為藍染染料如蓼藍、板藍等，既能染棉麻，也能染蛋白質材質如絲綢，“葷素皆食”應用更為廣泛，而不少色彩鮮艷的植物染料只能染絲綢、羊毛。藍染在高需求之下，又呈現出獨特的“進化史”，既能直接用鮮葉染，也能在發酵后使用。在沒有鮮葉的季節，古人還將染料提純為靛泥，方便隨時取用。

隨著傳統文化自信的浪潮，近年來很多網絡達人也開始關注植物印染，通過視頻等方式推廣這項傳統技藝。作為最便捷的傳統染色技藝，藍染率先走入市民視野，今天在不少旅游區，都能體驗到藍染、扎染等非遺項目。作為傳統色彩研究領域的拓荒者之一，邵旻也受到很多關注，面臨著更多選擇。是否可以開展一些商業化的項目？當這項曾經“冷門絕學”熱起來之后，為什么還要“深耕”奉賢鄉村？

“有人做推廣，就得有人坐冷板凳。作為大學老師，我更有機會去挖掘核心，讓后來者有據可依。”邵旻表示。除了研究和教學，邵旻還在法國、意大利等國舉辦古法染色工作坊，用歐洲人熟悉的文藝復興顏料與中國傳統色對話。除了是大學老師，邵旻還有著服裝設計師、書籍設計師等多重身份，她利用傳統植物印染色素設計纖維作品，《塵光》等作品在美術館展出，不斷推動傳統色融入現代設計。

“冷門絕學”科研項目的本意，就是讓其不再“冷門”，讓后來者“絡繹不絕”。邵旻選擇了作為研究者和實踐者，但更樂于將研究成果開源分享，“因為顏色很直觀，具有現代性。我也鼓勵我的學生們去做一些商業化的推廣項目，支持村里開發一些植物印染的體驗項目，比如藍染，比如用村民常見的青柿子染布、開發文創，助力鄉村文旅發展等。有人深耕，有人推廣，傳統染色技藝的現代化之路才能越走越寬。”

盡管長期浸染在染料中的雙手已不復白皙，可她卻視為“染人的勛章”。四年間，邵旻的植物印染研究，也和土地上的植物一樣，成長、開花，“朱新村也伴隨著我的成長，是我的幸運村。在這塊實驗田里，想要實驗的還很多，慢慢來。”

邵旻種植的植物染料

當“冷門絕學”的“實驗室”，搬到朱新村的農田里，更多的村民也參與其中：幫助管理田間地頭、合作種植染料、教邵旻織布養蠶……在奉賢鄉間，在這場互惠共利的實踐中，他們或許不知道什么是“冷門絕學”，但是他們知道流淌在古老血液中的智慧，他們共同讓傳統色彩美學的傳承之路，如田地間的植物般向陽生長。

視頻：朱子元、瞿軼豪

通訊員：季雨誕（奉城鎮）

記者、編輯：何芹

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