6月15日，華藝國際2025春季拍賣會第一階段正式啟幕！本季甄選六大板塊近2200件臻品，涵蓋中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現當代藝術、名釀·陳茶·養生、古籍善本、珠寶鐘表尚品，傾力呈獻仲夏藝術珍賞之宴。

華藝國際2025春季拍賣會

預展：6月15-16日10:00-18:00（部分專場延展至17日）

拍賣：6月17-18日

地址：海珠國際會展中心L2（原南豐，廣州市海珠區新港東路630-638號）

中國書畫

Chinese Paintings & Calligraphy

本季中國書畫匯聚近現代書畫、古代書畫、嶺南名家書畫、當代名家書畫板塊及各特色專題近五百件精品佳作。

近現代書畫板塊誠輯一眾名家杰構。張大千盛年巨制《陶圃松菊》以臨古出新見長，曾為王有林舊藏；齊白石《貝葉草蟲》形神極工，為廣州市文物店舊藏并出版；徐悲鴻印度時期力作《暖春》筆力遒勁而意境祥和，經黃曼士、鄭應荃、張宗憲遞藏，其大寫意駿馬題材雙璧《贈張安治立馬圖》《致趙純繼秋風萬里頻回顧》并現。又及傅抱石金剛坡時期佳作《白云只在此山腰》、集雅齋舊藏《攜琴訪友圖》；黃賓虹《山居圖》《贈李尹桑山居圖》；吳冠中《江南柳堤人家》等佳作紛呈。嶺南名家書畫以關山月《風正一帆懸》、黎雄才《無限風光在險峰》為代表，及何吾騶唯一存世之詩卷《海幢寺詩卷》等，可堪品讀。

古代書畫板塊以出版著錄于《中國古代書畫圖目》之文彭、文嘉《赤壁賦書畫合卷》領銜，此卷由文彭作書，文嘉寫圖，經李佐賢、程瑤笙收藏，由中國古代書畫鑒定組七人經眼，并承楊仁愷先生“佳”字評鑒，市場稀見，殊為難得。武丹 《柳溪高士圖》逾十六平尺，風神雋逸；吳筠《溪山秋色圖》，展江山清曠之韻；吳徵舊藏之任熊《百花圖卷》、鄭板橋《行書 <張長史十二筆意述> 》至為經意，耐讀耐賞。清代宸翰之康熙帝 草書六言詩《御書賜汾州府知府沈寧》與乾隆帝兩件行書詩作盡顯帝王氣象；《五世班禪法旨（1721年）》頗具史料研究價值與藝術價值，又及嘉慶帝御題董誥《良月紀典冊》等，燦然可觀。

此外，本季特設“江流有聲——鄧爾雅與他的師友圈作品”專題，呈現鄧爾雅金石、書法及交游往來名家之作，藉此或可一窺先生藝術之大成；同時經過精心遴選，推出多個同一上款及舊藏專題，涵蓋錢松喦、魏紫熙、亞明、宋文治、劉海粟、黃胄、林散之等近現代名家力作，皆系首度現身拍場，呈現不同的收藏故事與藏家旨趣，頗值期待。

齊白石貝葉草蟲

鏡心?設色紙本

102.5×34 cm.?約3.1平尺

說明：廣州文物店舊藏并附標簽。

出版：

1.《廣州市文物總店藏品集》P81，嶺南美術出版社，2000年。

2.《齊白石作品珍藏卷》P117，米景揚主編，湖南美術出版社，2010年5月。

3.《四絕-齊白石詩書畫印精品》P48，保利藝術博物館，2010年。

展覽：“四絕—齊白石詩書畫印精品展”，保利藝術博物館，2010年4月27日-5月3日，北京。

張大千陶圃松菊

立軸 設色紙本

1937年作

165×64.5cm 約9.6平尺

出版：

1.《張大千學術論文集》（九十紀念學術研討會），137頁，國立歷史博物館（臺北），1988年版。

2.《雄獅美術》第207期，第86頁，1988年5月。

3.《嘉德二十周年精品集 · 近現代書畫卷（三）》 1045頁，故宮出版社，2014年。

展覽：“張大千畫展”，中國美術館，1983年6月14日-30日。

1.上款人“靜亭”即蕭文江，河北衡水人，當年琉璃廠專營書畫的“靜寄山房”主人，三十年代初張大千在北平的字畫銷售由其代理，為張大千的作品打開北平市場立下了汗馬功勞。

2.著名收藏家王有林舊藏。王有林為謝稚柳的表兄，王南屏之父，是民國實業家、上海民華染織廠創辦人。精于鑒賞，藏有不少張大千早年書畫精品，囊括山水、人物等，本幅即為其一。

傅抱石白云只在此山腰

立軸?設色紙本

1943年作

70.5×34 cm.?約2.2平尺

出版：《麒麟畫院藏品》P26，北京工藝美術出版社，2006年10月。

來源：2013年北京保利八周年春季拍賣會。

傅抱石攜琴訪友圖

鏡心?設色紙本

1950年作

60.5×32 cm.?約1.7平尺

說明：廣州集雅齋舊藏。

出版：《雅苑·廣州集雅齋藏書畫集》P22，廣州集雅齋，1988年。

黃賓虹贈李尹桑山居圖

立軸?水墨紙本

51×26 cm.?約1.2平尺

說明：上款人“壺父先生”即李尹桑（1882-1945）隨黃士陵游，字茗柯、酩柯、榠柯、師實，號壺父、璽齋、鉥齋、秦齋、若虛、朱華、公之佗。工書法，臨摹秦、漢諸碑，饒有金石氣。畫以花卉見長。刻印為黃士陵高足，精治小璽，印文方折硬挺，用刀生辣犀利，布局謹嚴穩重中多變化，作品載譽嶺南。與黃賓虹、易大庵、鄧爾雅交善。

來源：2013年佳士得春拍。

黃賓虹山居圖

立軸?設色紙本

148×81 cm.?約10.8平尺

來源：1995年希望工程廣東籌款拍賣會（廣東省政協書畫藝術交流促進會、廣東省青少年事業發展基金會聯合主辦，中國嘉德廣州國際拍賣有限公司承辦）Lot 51，由省委統戰部提供。

徐悲鴻暖春

鏡心?設色紙本

1940年作

109.5×35 cm.?約3.5平尺

出版：

1.《藝術家》P85，臺灣藝術家雜志社，1977年。

2.《張宗憲珍藏中國近現代書畫》P83-83，香港蘇富比，2002年。

3.《現代書畫投資—徐悲鴻卷》P104，北京出版社2005年。

展覽：

1.“張宗憲中國近現代書畫收藏展”，上海，2002年6月。

2.“張宗憲中國近現代書畫收藏展”，香港，2002年10月。

3.“張宗憲中國近現代書畫收藏展”，臺北，2002年12月。

說明：黃曼士、鄭應荃、張宗憲遞藏。

徐悲鴻贈張安治立馬圖

立軸?設色紙本

1935年作

131×76 cm.?約9平尺

出版：《求知雅集珍藏近代中國書畫》圖55，香港求知雅集，1987年版。

說明：上款人“汝進仁弟”即徐悲鴻愛徒張安治。

徐悲鴻致趙純繼秋風萬里頻回顧

鏡心?設色紙本

1943年作

86×49 cm.?約3.8平尺

1.上款人為我國抗戰時期時《新民報》總編輯趙純繼。趙純繼（1910-1993），四川榮昌人。年少上學時即受進步思想影響，積極參加反帝、反封建、反軍閥的學生運動。1930年入職南京《新民報》，從練習生干起，再到校對、記者、編輯，繼而任南京、重慶、成都《新民報》總編輯等職務，全身心協助“報業大亨”陳銘德、鄧季惺夫婦興辦民營報系《新民報》。

2.此作曾為劉侖舊藏。劉侖（1913-2013），廣東惠陽人，中國共產黨黨員，曾任廣東畫院繪畫組組長、首任廣州畫院院長、首任廣州市美術家協會主席，被譽為“中國現代石刻第一人”。

來源：1995年中國嘉德廣州秋季拍賣會Lot 238。

文彭、文嘉赤壁賦書畫合卷

手卷?設色紙本

1572年作、1580年作

繪畫：25.5×76.5 cm.?約1.8平尺

書法：25.5×298 cm.?約6.8平尺

出版：

1.《中國古代書畫圖目（三）》P125，滬1-0977，文物出版社，1986年。

2.《宋元明清中國古代書畫（三）》P30，保利藝術博物館，2011年。

3.《中國書法》P70-71，中國文聯主辦，2023年第8期。

著錄：

1.《中國古代書畫圖目（三）》P346，滬1-0977，文物出版社，1986年。

2.《中國書畫家印鑒款識（上）》，P162-165：第27印、45印、款識75出自本卷，P165-171：第4印、款識85出自本卷，上海博物館編，文物出版社，1987年。

3.《中國古代書畫目錄（三）》P26，文物出版社，1987年。

4.《中國古代書畫鑒定筆記·第三冊》，P998條目并評“佳”，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2014年。

5.《劉九庵書畫鑒定研究筆記·第八卷》劉九庵著，故宮出版社，2020年。

6.《文彭傳》P90，鳳凰出版社，2019年12月。

展覽：

1.“宋元明清中國古代書畫大展（三）”，保利藝術博物館，2011 年5月。

2.“逞墨—萬象紛呈的明代書法”，嘉德藝術中心，2022年9月30-10月15日。

1.此卷曾入藏上海博物館。

2.此卷由文彭作書，寫蘇東坡赤壁賦，后八年，文嘉見而補圖。曾經清代書畫收藏家李佐賢、著名畫家程璋鑒藏。

1）李佐賢（1807-1876），字仲敏，號竹朋，山東利津縣左家莊人。清代頗有影響力的古錢幣學家、金石學家、收藏家、詩人，著名書畫鑒賞家。著有《古泉匯》《書畫鑒影》等。

2）程璋（1869-1938），字德璋，號瑤笙，安徽休寧人。移居江蘇泰興，后寓上海，室名雪夜草堂。曾執教于常州藝術學校、上海中國公學、北京清華大學。擅花鳥，吸收明暗透視法，將寫生與傳統筆墨熔于一爐,與柳漁笙并稱 “海上二笙”。

3.此作由中國古代書畫鑒定組七人經眼，楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》載評為“佳”。

武丹柳溪高士圖

立軸?設色絹本

1695年作

203×90 cm.?約16.44平尺

出版：

1.《明清書畫集萃》P132-133，揚州博物館編，上海書畫出版社。

2.《中國山水畫通鑒27·鐘山煙云》P120，上海書畫出版社，2006年。

說明：林散之題裱邊：武丹柳溪高士圖真跡精品。卅六年（1947年）仲冬燈下，烏江散耳敬觀。鈐印：林散之印

武丹，字衷白，號東山老人，江蘇江寧（今南京）人。善畫山水，用筆工細，清韻勁健，一絲不茍，設色沉著，畫風蕭疏淡雅。

吳筠溪山秋色圖

手卷?設色紙本

1676年作

27.6×330 cm.?約8.2平尺

出版：《明清書畫集萃》P46-47，揚州博物館編，上海書畫出版社。

吳筠（生卒年不詳），字青士，號在滋，晚號魯庵，歸安諸生。善畫，與藍瑛、關思齊名。其傳世作品并不多見，就是卷觀，畫風介于藍瑛、關思之間，雅致清秀，其間更有指點江山的磅礴之氣，頗為不易。

康熙帝草書六言詩《御書賜汾州府知府沈寧》

立軸?水墨紙本

158×44cm.?約6.26平尺

著錄：

1.（清）覺羅石麟等修、（清）儲大文等纂《（雍正）山西通志》卷一百八十二，四庫全書本，第30頁。

2.（清）戴震 纂，孫和相修《（乾隆）汾州府志》卷二十七，乾隆三十六年（1771）刻本，第26頁。

3.（清）余麗元等 纂修《石門縣志》十一卷首一卷，光緒五年（1879）刻本。

乾隆帝御筆行書《游平山堂即景雜詠》

立軸?水墨灑金箋

118.2×51.3 cm.?約5.5平尺

詩文著錄：

1.《御制詩集》（清）高宗弘歷 撰、（清）蔣溥等編二集、目錄、（清）于敏中等編三集、目錄、（清）董誥等編四集、目錄、（清）王杰等編五集、目錄《御制詩集》御制詩三集卷五十，四庫全書本，第3頁。

2.《平山堂圖志》（清）趙之璧 撰，平山堂圖志卷首《宸翰》，乾隆三十年刻本，第8頁。

3.《欽定南巡盛典》（清）高晉初編、（清)薩載 續修、（清）阿桂合編、（唐）傅恒 合編《欽定南巡盛典》欽定南巡盛典卷十四，四庫全書本，第18頁。

4.《增修甘泉縣志》（光緒） 二十四卷首一卷圖一卷 (清)徐成敟等修;(清)陳浩恩等纂，清光緒十一年（1885）刻本。

五世班禪五世班禪法旨（1721年）

鏡框?設色絲綢

140×60.5 cm.?約7.6平尺

這件法旨是一件具有重要史料價值的歷史文物，它真實記錄了五世班禪授封蒙古王公策旺諾爾布的歷史事實，反映了當時以五世班禪為首的西藏地方政府對清廷政令的高度重視、積極響應和絕對服從，見證了清朝康雍之際西藏地方和中央政府之間明確的政治隸屬關系，呈現了清朝康雍之交中央政府對西藏實施的具體治藏方略，具有重要的歷史價值和重大的政治意義。同時法旨的發出者五世班禪和法旨接受者蒙古王公策旺諾爾布都是當時重要的歷史人物，標明這件法旨屬于清代西藏最高等級的地方文書。另外，這件法旨以絲綢制成，文字書寫流暢工整，其上有精美的彩繪佛像及顯示政教權力的重要印章，用材精良，制作極其講究，又具有珍貴的藝術價值。

——首都博物館研究員 黃春和

鄭板橋行書《張長史十二筆意述》

手卷?水墨紙本?清

本幅：19×232 cm.?約4平尺；

題跋：25×182.5 cm.?約4.1平尺

出版：

1.《鄭板橋（下）》P493-501，中央編譯出版社，2004年9月。

2.《鄭板橋生平與作品鑒賞·下》P491-499，遠方出版社，2005年1月。

3.《鄭板橋書畫編年圖目·下》P82，圖目卷3，人民美術出版社，2007年6月。

4.《揚州書畫三百年——特展書畫集》P110-117，廣陵書社，2019 年 9 月。

著錄：《中國書法家全集·鄭板橋》P212-214，河北教育出版社，2004年10月。

展覽：“揚州書畫三百年特展”，揚州市委宣傳部、揚州文旅局、揚州文聯、揚州迎賓館，2019年4月2日-4月13日。

1.鈐印參見《中國書畫家印鑒款識》P1453-1454，第35、56印。

2.李鴻裔舊藏并題跋。李鴻裔（1831-1885），字眉生，號香嚴，又號蘇鄰，四川中江人。咸豐元年舉人，官至江蘇按察使加布政使銜，官兵部主事。罷官后，家蘇州。精書法，臨撫魏、晉碑銘，無不神形畢肖。工詩古文，晚年好佛，卒年五十五，著蘇鄰詩集。

3.程十發題跋。

來源：翰海1995年秋拍Lot476、蘇富比1990年Lot99。

任熊吳徵舊藏《百花圖卷》

手卷?設色絹本

1850年作

27.5×686 cm.?約17平尺

說明：吳徵舊藏并題簽條：任渭長百花卷，二十年前得于杭州，己巳冬日袌鋗書簽。鈐印：吳徵。吳徵（1878-1949），字待秋，號春輝外史、袌鋗居士，室名來鷺草堂，浙江桐鄉人。吳滔仲子。山水初承家學，后專攻四王一路，用筆凝重。亦善花卉，特擅寫梅，名重一時。書法精行草。為海上“三吳一馮”之一。

瓷器·玉器·工藝品

Chinese Ceramics & Works of Art

本次華藝春拍古董板塊將為廣大藏友呈現600余件瓷器、玉器、佛像和雜項工藝品，品類豐富；總標的將分為四個專場集中呈現，兩個夜場，一個私家藏官窯瓷器專場及古董珍玩，其中最為矚目的“十全”夜場，里面包含十件乾隆時期的重器，其中一組藏家珍藏多年的六品佛樓大體量主尊三件同時面世，頗為難得；雕漆部分包含一件精彩絕倫的乾隆春壽寶盒；瓷器板塊也有琺瑯彩、單色釉等亮眼名品，非常值得關注；另外還有諸多高等級、傳承有序的明清御窯瓷器、宮廷金銅佛像以及漆器、掐絲琺瑯等，這場視覺與藝術的文化盛宴，我們相約羊城共賞。

清乾隆御窯檸檬黃地瓷胎畫琺瑯洋花宮碗

D:15.1cm

1.著名海軍外科醫師及藝術家約翰·林頓·帕爾默（1824-1903年）夫人法蘭西斯·帕爾默（1927年逝）收藏，此後家族傳承

2.倫敦蘇富比

清雍正/乾隆 御制粉彩羅漢坐像

H: 23.8cm

來源：紐約佳士得。

清乾隆御窯釉里紅雙鳳象耳方尊

H:23cm

來源：北京東正2014年春拍，Lot651（封面拍品）

清乾隆六品佛樓銅泥金密集不動金剛佛

H：39cm

清乾隆六品佛樓銅泥金上樂王佛

H：36cm

清乾隆六品佛樓銅泥金佛陀嘎巴拉佛

H: 37.5cm

清乾隆御制剔彩八仙慶壽九桃春壽套盒

D：46.5cm

來源：2011年香港佳士得秋拍，lot3068.

展覽：保利藝術博物館《宋元明清特展》，p63封底展品

清乾隆白玉雕福祿萬代圖酒壺

H：20cm

來源：2002年香港蘇富比秋拍，lot365

現當代藝術

Modern & Contemporary Art

華藝國際·現當代藝術部，2025年春季拍賣開啟了“重訪美術史·對話新紀元”的藝途。在深耕大灣區的主題下，分別于6月15-17日在廣州、6月24-28日在深圳呈現兩大專場，這也是華藝國際拍賣首次在深亮相。是次拍賣匯聚二十世紀時代精粹、當代藝術中堅力量、年輕一代先鋒的實踐等，以學術視角梳理藝術發展脈絡，用市場眼光發掘價值潛力，共赴一場跨越時空的藝術對話。

二十世紀藝術板塊：以共建人文灣區為底色，特別推出"風自南來——二十世紀泛南方藝術家的多元探索"特別展覽及專題拍賣，以融合中西繪畫語言先驅林風眠的藝術風格代表之作《白衣仕女》領銜，知名華人企業家、收藏家黃青新先生舊藏的關良《戲曲人物雜錦》助力，同時匯集方君璧、余本、王肇民、湯小銘、徐堅白、丁雄泉等近20件藝術家的精品力作，濃縮地呈現二十世紀南方藝術家在傳統與現代之間的創造性轉化與多元探索面貌。值得關注還有藝術巨匠吳冠中九十年代突破構圖限制、標志中西交融藝術哲學的成熟之作《蘇州東山》，前輩大師吳作人創作于六十年代，以東方意蘊入畫、散發無限詩意的《漁帆夕照》等等。

當代中堅力量部分：重訪中國當代藝術40余年發展歷程，匯集傷痕美術、寫實主義、玩世現實、抽象繪畫等各個階段藝術家重要作品，無論是陳逸飛現實浪漫之詩《模特》、《上海灘-扇舞》，艾軒經典主題《西藏女孩》，或尚揚、王劼音、余友涵、譚平等抽象藝術面孔的先鋒之作，更有何多苓傷痕之詩《偷走的孩子（2008年版）》、毛焰以凝練筆觸刻畫內在精神的《肖像——托馬斯》、王川內觀生命與心理脈動之作《欲界》及石沖精神隱喻之作《物語——水、空氣、和身體之二》，同時兼具方力鈞、王勁松的玩世波普等等。張張時代切片，星羅棋布，串聯起一部中國當代藝術的視覺圖像史。

敏銳洞察，繼續聚焦：“前探 Ultra- Discovering”當代藝術超維景觀，呈現王興偉、黃宇興、李繼開、秦琦、康海濤、屠宏濤、高瑀等備受關注的藝術家代表之作，剖析多種文化背景下藝術創作的一個切面。并立足灣區，放眼未來，延續構建泛80后藝術家群體專題“30+1”，將攜梁遠葦、肖江、閆冰、呂松、宋元元、李易紋、黃一山、許宏翔、倪有魚、劉海辰、張月薇、黃冰潔、方媛等藝術家的佳作，共同關注千禧年語境下藝術家的成長呈現。

林風眠 白衣仕女

紙本設色

鈐印：林風眠印
題識：林風眠。

著錄：

1.《滄海一粟—古今書畫拾穗》，第172頁，歷史博物館（臺灣），2008年版。
2.《嘉德二十年精品錄—近當代書畫卷三》，第1232頁，故宮出版社，2014年版。

來源：中國嘉德2010春季拍賣會，第837號拍品。

吳冠中 蘇州東山

1996

布面油畫

35×40cm

簽名：荼96

出版：

1.《中國畫壇巨匠 吳冠中美術作品集》，上海人民出版社，2010年，第25頁

2.《中國百年油畫名家作品精選集》，南京大學出版社，2012年，第195頁

展覽：中國近現代油畫展覽，上海壹號美術館，上海，2008年

陳逸飛 模特

1988

布面油畫

92×118cm

簽名：陳逸飛Chen Yifei 1988（背面）

出版：

1.《省識丹青—當代美術名家作品評介》，遼寧教育出版社，2007年，第54-55頁

2.《陳逸飛 CHEN YIFEI》，天津楊柳青出版社， 2008年，第56頁

3.《第二屆北京·中國文物藝術博覽會 ·油畫藝術· 中國寫實畫派與寫實繪畫》，2010年，第150-151頁

4.《中國寫實畫派（七周年展）》，吉林美術出版社，2012年，第10-11頁

展覽：

1.第二屆北京·中國文物藝術品國際博覽會，北京國際會展中心，北京，2010年

2.中國寫實畫派七周年展，中國美術館，北京，2011年

說明：原藏家1995年購自藝術家本人，并附藝術家簽名之作品銷售協議書

來源：亞洲私人收藏

何多苓 偷走的孩子

2008

油彩、玻璃鋼

110×150cm

簽名：1988 2008，He Duoling（左下）

展覽：

1.個展：偷走的孩子，上海世貿商場，上海，2008年

2.群展：巴蜀五重奏，e當代美術館，深圳，2015年

3.圖像敘事——當代藝術展，K空間，成都，2020年

毛焰肖像——托馬斯

2011

布面油畫

110×75cm

簽名：毛焰MY 2011（背面）

1.西泠拍賣，2015年7月，LOT0683

2.亞洲私人收藏

譚平 無題

2014

布面油畫

160×200cm

簽名：Tan Ping 2014

出版：《當代油畫13 抽象與綜合材料專輯》，安徽美術出版社，2015年，第120頁

來源：亞洲私人收藏

黃宇興 山巔之松

2016

布面丙烯

90×70cm

簽名：Huang.Yuxing 16（背面）

來源：亞洲私人收藏

閆冰 綠樹

2016

布面油畫

70×50cm

簽名：綠樹閆冰2016（背面）

名釀·陳茶·養生

Grand Reserve & Aged Tea

名釀·陳茶·養生專場推出多件精選酒類及陳茶、養生拍品，并首度帶來“心清聞妙香”沉香新專場。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士忌、茅臺酒三足鼎立，除品牌價值外，優秀酒質、珍稀與罕有、收藏回報及陳年能力同樣是打動藏家的因素。本專場所有酒類拍品均經品相查驗，以保證老酒狀態符合收藏及品飲標準，而茶葉品類亦注明保存倉位，養生品、沉香確保皆為天然正品。力求呈現一場內涵豐富、質量優秀的專場拍賣。

1996年貴州茅臺酒（紅皮/鐵蓋）

10瓶 960g、964g、941g、988g、890g、936g、892g、945g、932g、971g

1996年茅臺酒產量：4365噸。

1991-1996年這一時期的茅臺酒由于頂蓋有紅色封膜，因頭部又是扭斷式鋁制瓶蓋包裝，故稱紅皮鐵蓋。

Karuizawa Samurai Series

輕井沢30年 “侍”（全套10瓶）

單桶單一麥芽威士忌

2014/2015年裝瓶

10瓶 700ml 原盒10個

“侍”系列源于日本武士文化，酒標采用江戶時期歌川豐國、歌川國芳等浮世繪大師的作品。其內涵不僅限于武士身份，還強調“侍奉”精神，體現武士道中忠誠、克己與技藝至上的理念，與輕井澤對傳統工藝的堅持相呼應，是融合日本傳統文化與頂級釀造工藝的藝術品。

系列共包含10款三十年陳釀單桶，其中9款雪莉桶、1款波本桶，均為80年代中期蒸餾的精品酒液，最稀少的，成套極為難得。

輕井沢圈標系列

輕井沢圈標又稱原廠舊標，圈標作品之中蒸餾于1967年的6426號雪莉桶尤為出類拔萃，這一桶被兩大業界巨頭瓜分——法國La Mason Du Whisky分得229瓶，酒標印有常規的“單圈”；英國The Whisky Exchange分得195瓶作為創立十周年紀念單桶，酒標為“雙圈”，這也是眾多圈標中唯一的雙圈標，見證了日本蒸餾所與歐洲選桶商高度一致的眼光品味。專業點評網站WhikyFun與WhiskyNotes都給出95分的超高評價，憑借其歷史價值、稀缺性及卓越品質，成為藏家追逐的頂級藏品。

百年大票敬昌號（原筒）

重量：約2490g

數量7片 干倉存儲

祺昌號珍藏

在所有的先期私人茶莊中，敬昌圓茶的制餅工序及制造技術最為精良。與同慶一起，被作為普洱茶的品質標桿。敬昌號普洱茶數量稀缺，而筒形完整、倉儲完美的原筒珍藏更是極度欠缺。

敬昌圓茶采用“普洱正山”最上好的茶菁制成，陳年老韻帶有輕微樟香，水性極度細柔，入口即化。原筒包裝筒面以紫紅字上書【云南普洱 正山貢茶 精工揉造 字號元茶 上印】，正中央黑墨書寫【敬昌茶莊】，氣勢十足。原筒茶餅每片均有內飛一張，而原筒中置有一張極具藝術性的大內票，票面的三位采茶姑娘身居大茶樹之下，是清朝時期大茶山最真實的寫照。

——摘自鄧時海先生《普洱茶》P92-93

百年·紅標宋聘

重量：約302g；

數量1片 干倉存儲

祺昌號珍藏

宋聘極品，是我們普洱品茗界中一個專有的名詞，就是那些屬于宋聘號正廠，或是乾利貞宋聘號所生產的優良普洱茶品，都冠以“極品”，以示為宋聘號正守好普洱茶的尊稱。

宋聘號普洱茶在明末清初成為皇室貢茶，并且在進貢茶品中非常受寵，擁有普洱茶之皇室地位的標志。茶廠設在六大茶山重鎮易武鎮，是當時四大名茶號之一，制茶工藝在當時堪稱一絕。

百年福元昌

重量約301g 干倉存儲

祺昌號珍藏

倚邦茶區的“元昌號”茶莊，創立于光緒初年，并在光緒年前中期，于易武大街開設了茶廠分行【福元昌號】茶莊，專用易武山大葉種普洱茶菁，制造精品茶品。

福元昌圓茶是采用最優良大葉種普洱茶菁制成，茶葉厚大，條索寬扁，土栗中略帶灰色，油光淡薄。歷經百年，茶氣仍強，充分表現出易武正山普洱茶的特性。

福元昌圓茶擁有磅礴雄厚的氣勢，十足代表了普洱茶的雄壯男性美，是現今普洱茶行列中的“普洱茶王”！

陳年石肚赤嘴魚膠

存期：50年

產地：澳門

約395g（含繩） 1個 約17×22cm

石肚魚膠有自己特定的款式，一般自質量最好的鳘魚膠中挑選，經過魚膠師傅手工加工再造型，因其質量極佳，價格相對普通鳘魚膠更高。魚膠滋補名品中，花膠最為天然，因為制法容易，療效顯著，除了味極鮮美之外，還有療補功效，其主要成分為高級膠原蛋白，在現代科學中被用于多種出血疾病。

《天香》棋楠山子擺件

數量1件 越南 棋楠沉水

重量：151.2g±

規格：約185mm×66mm

越南天然產區入水即沉，得棋楠上品。紋理如山川褶皺，油脂線琥珀晶瑩，質地溫潤似玉；含沉香四醇等活性成分，兼具香道雅韻與藥用價值；香韻三疊：初透涼冽泉韻，中含蜜甜乳香，尾蘊木質回甘，穿透力強，常溫留香清遠。東方香道尊為"香魂"，古為文人案頭清供，焚香時青煙凝靜氣；亦入中醫藥典，理氣醒神，承自然運化之妙，集雅趣與實用為一體。

古籍善本

Rare Books

“寄暢——信札寫本 金石書畫”專場以古籍善本、佛學寫經、金石碑拓、書畫手札及文房雅玩五大板塊，精呈一百六十余件拍品，全方位呈現“風澤清暢，氣爽節和”的文人旨趣。

其中宋末元初刻本《朱文公校昌黎先生集》十二巨冊，從明代至今經名家遞藏、流傳有緒，堪稱善本。另有六舟手拓金石、陳介祺舊藏金石等專題，詮釋古拙、蒼茫的金石趣味。晚清名家王同愈遺世文稿手澤，王福庵課徒書法冊，啟功、張伯駒等文人書法、手札，則記錄了“故應琴鶴是家傳”的書香文脈。另有張充和最珍視的結婚禮物乾隆十色八卦墨，齊白石、陳巨來、談月色等名家刻印及各式文房雅玩，亮點紛呈。敬候春拍盛享。

朱文公校昌黎先生集四十卷外集十卷傳一卷遺文一卷

2函12冊 26.5×15cm.

藏印：葛鼐翼魯氏書籍之章、錢犀盦珍藏印、海陵錢犀盦校藏書籍、小天目山館錢氏圖書、海陵錢氏小天目山館圖書、鄧拓、鄧拓珍藏、汲古閣、忠孝傳家、忠節世家、伯垣、程氏伯垣、抱齋、翠屏齋

著錄：《中國古籍善本總目》集部唐五代別集P1199 ,線裝書局，2005年。

提要：此為宋末元初刻本，二函十二冊，黃麻紙，線裝。半頁十三行，行二十三字，小字雙行同，黑口，四周雙邊。書內鈐章琳瑯。據考，此書經明末葛鼐、清錢桂森、鄧拓等遞藏。

1.葛鼐（約1608-？），明末清初藏書家。字端調，昆山（今江蘇）人。太常卿葛錫璠之子，崇禎三年（1630）舉人。藏書達三萬余卷，對古典春秋及漢、唐、宋八大家詩人皆有評價，并根據家藏古籍，復輯二十二家名人詩詞古文，刻印刊行，因刻印校勘質量高，時稱“葛板”，為讀書人所重。有《古文正集》。

2.錢桂森（1827-1902），清末著名教育家、藏書家。原名桂枝，字莘白，號鄦盦、犀庵，江蘇泰州人。清道光三十年（1850）進士，授翰林院庶吉士。官至內閣學士兼禮部侍郎，被奉為文章宗匠。徐世昌、段祺瑞等的老師，與光緒帝師翁同龢為至交。著有《一松軒詩稿》《段注說文校》等。藏書豐，齋名“教經堂”。

3.鄧拓（1912-1966），學名子健，又名季立，改名云特，福州人。歷任晉察冀日報社長兼主編，晉察冀新華分社社長，《人民日報》社長兼總編，主編《前線》。嗜好古籍書畫，收藏甚富。

楊振聲贈、張充和藏乾隆十色八卦墨

一函十錠

5.2×2.2×0.8cm×8；5.1×2.1×0.9cm；5.2×2.2×0.8cm

提要：此套墨用天然朱砂，石青，石綠，藤黃，雄精，蚌殼等礦植物原料配以廣膠精制而成，為乾隆年間汪惟高在內務府所制精墨。楊振聲為張充和摯友，此墨為楊振聲送給張充和結婚禮物，是張充和最為珍視的三件結婚禮物之一，珍藏一生，未舍使用。

著錄：《天涯晚笛——聽張充和講故事》P190，蘇煒著，廣西師范大學出版社，2013年。

展覽：與古為徒——中國古代金石書畫及古籍名墨特展，2020年，上海。

珠寶鐘表尚品-展洽

Jewelleryand Luxury Goods

此次春拍，珠寶鐘表尚品版塊以“天姿風華——珠寶尚品私享會”的形式進行現場展洽，將呈現分量十足頂級翡翠、瑰麗彩色寶石及鉆石、世界知名品牌珠寶，誠邀藏家與觀眾近距離感受本次私享會各大板塊的超凡魅力。

Tasaki塔思琦作品天然鉆石鉑金冠冕

2008年 選用258顆E色 VS2 3EX天然鉆石 共14.37克拉，PT950鑲嵌，凈重179.95克

Tasaki保證書

10.02克拉天然心形鉆石18k金配鉆項鏈

主石10.02克拉 D vs2 12.7*13.78*8.67mm 副石鉆石約10克拉 總重30.5g

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