這個春節檔，沒有比《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）更火爆的電影了。上映14天，票房已經突破87億元。

在這個鬧海哪吒背后，是138家動畫制作公司、4000多個動畫從業者的共同努力。他們中的很多人，都只是片尾字幕中密密麻麻的“小人物”，卻托起了整個中國電影動畫、特效行業的巨大進步。

一只白鹿，花了3個月時間

春節假期，當許敏與觀看《哪吒2》最早班場次的觀眾一同擠進影院電梯時，她被這股觀影熱情震驚到了，當然，更多的是自豪。她所在的三河有魚文化傳播有限公司參與其中的部分場景元素、道具、角色的動畫制作。

“但我們之前并不知道，參與制作這些元素、道具或角色，具體會在電影的哪里出現。”作為公司對接《哪吒2》項目的經理，許敏的觀影，與普通觀眾一樣，充滿了驚喜。當看到這些“熟悉”的元素融入到各種精妙場景中時，許敏回想起了20多位團隊伙伴不斷打磨的日日夜夜。

“我們團隊負責的工作主要是建立模型和材質處理。”許敏介紹，“美術團隊將美術稿交給我們之后，我們將二維變成三維，這需要對場景、角色、道具的想象力和感受力。”鹿童的坐騎白鹿，花費了團隊許多心力。如何在普通的鹿身上表現出挺拔感和仙氣感，在起初是很難拿捏的。

團隊的模型藝術家反復調整頭身比，使得白鹿比現實中的鹿要高大許多，以顯示仙界坐騎的挺拔。鹿的顏色也經過反復調整，最后呈現出一種看起來高級不俗的白色。許敏說，創作期間經歷了與主創團隊的不斷溝通磨合，僅這一只鹿，就花費了團隊近3個月的時間。

殷夫人的哭戲，是在樓道演練的

“《哪吒2》中殷夫人的哭戲動畫是我做的！”2月3日，“大頭動畫師”在小紅書上發了一條動態，立刻引來2000多個點贊。

“大頭動畫師”姓孫，2019年進入動畫制作行業。“那一年，正好《哪吒1》上映，當時，我只是初入行業，剛從愛好者、旁觀者轉變過來。”

作為動畫師，孫先生主要是在三維軟件里制作動畫。“在Layout（人物場景布局）變成動畫之前，要自己根據分鏡稿、臺詞、導演講戲，拍攝真人參考。”就拿殷夫人這場哭戲來說，他自己就在樓道里練習了好幾次。“我需要感受到人物當時的情緒，把自己帶入這個情節畫面，然后表演出來。”

孫先生曾經做過的一個鏡頭，里面的畫面只有一個手掌，卻要通過手掌的顫抖等細節來表現人物具體情緒，這就需要先拍出手掌的真人參考。

孫先生還參與制作了《哪吒2》中章魚將軍斷肢重生以及鯊魚統領掃飛小兵的打戲。其中一段動畫不到10秒鐘，經過來回反饋修改，不同的方案，最終孫先生制作了快兩周。

4分鐘視效50人做了1年

北京藝匠天和影視科技有限公司視效總監李昕宇回憶，接到《哪吒2》這個項目時，發自內心地想做好，“這是能代表中國電影的大項目。”

“我們團隊承擔的模塊是后期視效，就是拿到動畫之后，進行裝配、特效、角色渲染、場景、最終合成等工作。具體是在結尾大戰之前，三個龍王和敖丙、哪吒對戰，是一段4分鐘的打斗戲。” 李昕宇說，這段4分鐘的視覺效果制作，由50人前前后后花費了大約1年的時間。

“最難的應該就是龍王變身成為人形的畫面，前后也就幾秒鐘，從項目開始到收尾，每個人都追求精益求精，到快交片了，導演才通過。”李昕宇說，“導演對細節摳得非常嚴，會一幀一幀的檢查。”

從影片上映后的觀眾反饋來看，團隊的努力，是值得的。而在李昕宇剛入行時，中國的特效大片幾乎是空白，觀眾只認可好萊塢特效大片。

十幾年過去了，中國的電影、特效、動畫行業進步顯著。除了《哪吒》系列，李昕宇還參加過《流浪地球》系列電影的特效制作。

“現在可以說，我們特效行業人才的水平，已經跟國外從業者沒什么差距，做出來的效果，也能達到國外水平。”李昕宇說，希望國內大學也能開設特效相關的課程，“國外這方面做得比較成熟，能讓人才從學校直接對接行業。”

來源：北京日報微信公眾號

編輯：李瑩娜

編審：李菁

終審：趙文