北京
文/馮海濤 畫作/肖大平
什么是中國畫的寫意精神，這個要從中國畫寫意的基本概念談起。首先我們要先了解中國畫的寫意和工筆并非相對的，只是兩種不同的協議方式。他們都是強調意境的，只是一個粗放中追求精微，一個是細致呈現精神。清楚了這一點，再從中國畫的文化背景、技法特點等方面入手來釋義寫意。因為我們不是在了解中國畫的發展史，也不是在研究各個朝代的寫意精神發展。所以也就不需要去舉例各個時代的代表畫家和作品，至于或者具體什么元四家、八大山人等，他們的作品如何體現寫意精神，只是他們那個時代和自己的事情。我們只需要中國畫寫意精神的大思想即可。至于寫意與西方繪畫的差異，什么印象派是否受到中國寫意的影響等，都與我們解讀中國畫的寫意精神，沒有多大的關系。牽強的講這些無非就是在證明自己有多么的博學，對解讀什么是中國畫的寫意精神毫無用處。
肖大平作品
中國畫的寫意精神，是因為我們的文化特色形成的。道家學說是決定中國畫走向寫意為其核心創作方向的主要原因。當然，也可以說是在我們文化下的哲學基礎形成的。眾所周知，我們的文化主要是以道、儒、佛三家思想在發展。而這三家所強調的都是“觀物取象”的認知方式。道家思想的“道法自然”以自然為師；儒家思想的“仁、和”是主張情感、道德；佛家的頓悟也是內心世界活動。三家無不是對己身的認識是身體是皮囊，思想為內核的。至于技法，也是因文化基因形成的。什么虛實、什么濃淡、什么平遠、高遠和留白，都是文化因素的結果。所以，中國畫的寫意精神，是不能用技術、技法層次來解讀的，而是文化的研修、領會和貫通。
肖大平作品
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