公元649年，一代雄主唐太宗李世民過(guò)完了他波瀾壯闊的一生。他少年從景陽(yáng)起兵，領(lǐng)兵破長(zhǎng)安，平定了許多割據(jù)勢(shì)力，在中國(guó)歷史上聲名極為顯赫，縱然如此，也終將化為了塵土。

他死之前，將自己最信任的兩個(gè)大臣，叫到了跟前，囑咐身后之事，這兩個(gè)人一個(gè)是長(zhǎng)孫無(wú)忌，一個(gè)便是褚遂良。

唐太宗死后，褚遂良為皇帝寫(xiě)了一卷哀辭，這卷哀辭寫(xiě)得極為動(dòng)人，書(shū)法更是無(wú)雙無(wú)對(duì)，成為了書(shū)壇的絕響！

褚遂良行書(shū)《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

這件作品就是著名的《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》。這件作品在當(dāng)時(shí)的書(shū)壇引起廣泛的反響，風(fēng)頭甚至蓋過(guò)了王羲之！

褚遂良是個(gè)名副其實(shí)的“官二代”，他的父親是褚亮，位高權(quán)重，到了褚遂良這里，又能夠躋身朝廷中樞，成為了唐太宗眼前的紅人。

這自然是得益于他的書(shū)法和學(xué)問(wèn)造詣。

褚遂良行書(shū)《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

在唐代初年的書(shū)壇當(dāng)中，歐陽(yáng)詢的書(shū)法以融合“南帖”與“北碑”的繼往開(kāi)來(lái)的面目，成為了穩(wěn)坐書(shū)壇的第一把交椅，此作虞世南以超凡的文學(xué)才華，成為了當(dāng)時(shí)文學(xué)界的宗師，其書(shū)法更是得到了智永和尚的真?zhèn)鳎?dú)得王羲之筆法正脈，備受唐太宗欣賞！

最開(kāi)始的時(shí)候虞世南負(fù)責(zé)整理和校對(duì)皇宮內(nèi)府所藏王羲之真跡，虞世南死后，魏征將褚遂良推薦給了唐太宗，成為了唐太宗身邊的“散騎常侍”，也就相當(dāng)于今天的辦公室主任。

褚遂良在此期間，盡覽大內(nèi)所藏王羲之法帖，以及各地呈上來(lái)的王羲之真跡，于是眼界為之大開(kāi)。

褚遂良行書(shū)《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

在唐朝初年，唐太宗辦了一個(gè)書(shū)法培訓(xùn)班，這個(gè)培訓(xùn)班的老師是虞世南和歐陽(yáng)詢，學(xué)生乃是一些貴族子弟，但是至今依舊沒(méi)有一個(gè)人的書(shū)法流傳下來(lái)，而他們兩個(gè)共同的學(xué)生褚遂良則“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，成為了一個(gè)時(shí)代的翹楚。

褚遂良的書(shū)法繼承了歐陽(yáng)詢線條的靈動(dòng)與多變，繼承了虞世南書(shū)法當(dāng)中的沖和之貌，在體勢(shì)上又廣泛吸收了王羲之的變化技巧，成為了顯赫一時(shí)的“褚體”！

這件《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》雖然是小楷作品，但其靈動(dòng)、秀美、變化和溫潤(rùn)之姿，能夠直接行書(shū)與隸書(shū)，此作明顯的隸意與蘊(yùn)含晉人意趣的筆法往來(lái)，成為了后人學(xué)習(xí)書(shū)法的絕佳之作。

褚遂良行書(shū)《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

學(xué)習(xí)楷書(shū)最大的忌諱乃是“板滯之弊”，學(xué)習(xí)行書(shū)最大的忌諱乃是“油滑之弊”，而要想解決這兩個(gè)方面的問(wèn)題，褚遂良的這件《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》會(huì)是一個(gè)絕好的答案。

關(guān)鍵就在于你書(shū)法的取法，初學(xué)切忌學(xué)過(guò)于板滯和規(guī)整的字跡，也學(xué)習(xí)一些有著筆勢(shì)往來(lái)的字，就像這件《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》。

有人把褚遂良譽(yù)為初唐第一書(shū)法家，此言也并非過(guò)譽(yù)。

褚遂良行書(shū)《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》

就像張懷瓘所評(píng)價(jià)的：

“若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之?！?/blockquote>

其書(shū)法之秀美之姿與典雅之態(tài)，就像是一位身穿華麗制服的美人一般，風(fēng)姿綽約，連歐陽(yáng)詢和虞世南也比不上！

褚遂良的這件《文皇哀冊(cè)冊(cè)頁(yè)》，歷來(lái)有拓本和墨跡兩種，拓本刻工不甚佳，而墨跡本乃是宋人的雙鉤填墨本，完美再現(xiàn)了原作風(fēng)貌，乃是書(shū)法學(xué)習(xí)的絕好法帖。

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