近年來(lái)，音樂(lè)綜藝層出不窮。

這些綜藝讓很多沉寂多年的優(yōu)秀歌手重新被大眾看到。

然而，最近李宗盛在演唱會(huì)上的一番話，瞬間戳中了所有歌手的痛點(diǎn)。

不僅如此，他還戳穿了單依純口碑兩極分化的真相。

他都說(shuō)了些什么？

技巧為王

李宗盛，在華語(yǔ)樂(lè)壇有著無(wú)法忽視的地位和影響力。

從《凡人歌》到《山丘》，從為林憶蓮打造的《為你我受冷風(fēng)吹》到與張信哲合作的《愛(ài)如潮水》……

他創(chuàng)作的經(jīng)典作品，不僅承載著幾代人的青春記憶，更塑造了華語(yǔ)流行音樂(lè)的黃金時(shí)代。

作為華語(yǔ)樂(lè)壇的中流砥柱，他對(duì)行業(yè)的憂思是由來(lái)已久。

早在多年前，面對(duì)音樂(lè)市場(chǎng)的亂象，他就毫不留情痛斥：“喂聽(tīng)眾吃豬食，聽(tīng)眾就變成豬。”

近日，他在寧波的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)再次直言不諱：

“如今歌唱綜藝節(jié)目都在唱技巧，說(shuō)明作詞作曲不好。”

短短的一句話，就直接指出了音樂(lè)行業(yè)的病灶所在。

在這個(gè)追求流量和話題的時(shí)代，很多音樂(lè)綜藝為了制造看點(diǎn)，將歌手的演唱技巧作為最大賣點(diǎn)。

而單依純的經(jīng)歷，無(wú)疑是李宗盛這番言論最好的印證。

當(dāng)年，年僅19歲的她在《中國(guó)好聲音2020》憑借《永不失聯(lián)的愛(ài)》一炮而紅。

奪冠后的她迅速走紅，成為樂(lè)壇備受矚目的新星。

然而，在發(fā)片后的日子里，她推出的一些原創(chuàng)歌曲反響平平，遠(yuǎn)不如她的翻唱作品火。

盡管出道至今已有五年時(shí)間，但單依純始終被冠以“翻唱天后”之名。

翻開(kāi)她的演唱會(huì)歌單，翻唱作品占據(jù)了相當(dāng)大的比例。

不可否認(rèn)，單依純的唱歌技術(shù)堪稱一流。

她的真假音切換如呼吸般自然流暢，音域?qū)拸V且控制精準(zhǔn)，能夠輕松駕馭各種高難度歌曲。

在今年的《歌手》舞臺(tái)上，她演唱的《珠玉》難度極高。

不僅對(duì)音準(zhǔn)、氣息要求嚴(yán)苛，還需要在情感表達(dá)上層層遞進(jìn)。

單依純憑借出色的演唱，成功在第一期奪冠，也引得無(wú)數(shù)聽(tīng)眾爭(zhēng)相模仿。

然而，她的技術(shù)越成熟，隨之而來(lái)的質(zhì)疑聲卻愈發(fā)尖銳。

就拿《珠玉》來(lái)說(shuō)，雖說(shuō)她的演唱技巧無(wú)可挑剔，但還是遭到吐槽。

網(wǎng)友們吐槽她的演唱方式是炫技式的，就像一臺(tái)精密儀器，雖然精準(zhǔn)卻缺乏溫度。

歌詞也成為眾矢之的，一些網(wǎng)友說(shuō)這首歌的歌詞就是一些華麗辭藻的堆砌，太多意象疊加起來(lái)，反倒是不知所云。

到了第二期翻唱王菲的《天空》時(shí)，盡管改編新穎，卻仍被認(rèn)為空靈有余，故事感不足。

然而，被吐槽更狠的，還得是她自己的那首單曲《純妹妹》。

這首歌在短視頻平臺(tái)上簡(jiǎn)直不要太火，但是還是有很多人都吐槽難聽(tīng)。

更有網(wǎng)友建議把這首歌直接下架，聽(tīng)起來(lái)實(shí)在是又怪又難聽(tīng)。

歌詞中的“天怪乖，地怪乖，可愛(ài)可愛(ài)，有花就開(kāi)”根本毫無(wú)含義。

她之前還吐槽有些歌單上有一些歌“奇形怪狀”，而如今她這一首或許也能榜上有名。

但是這首歌，還只能是單依純能唱好，網(wǎng)上多少翻唱都不如她那么輕松靈巧。

所以，很多人就稱這首歌是炫技歌曲，里邊的技巧是很多人都模仿不來(lái)的。

但話又說(shuō)回來(lái)，一個(gè)真正的歌手如果只靠完美技巧來(lái)演繹經(jīng)典作品，沒(méi)有屬于自己的真正代表作，真的行得通嗎？

審美倒退

李宗盛的言論，還牽扯出音綜長(zhǎng)期存在的另一個(gè)大問(wèn)題——選曲。

仔細(xì)觀察如今的音樂(lè)綜藝節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)普遍現(xiàn)象：

歌手們的選曲要么是被反復(fù)翻唱的經(jīng)典老作品，要么就是火遍短視頻的“神曲”。

這些“神曲”憑借簡(jiǎn)單易記的歌詞和朗朗上口的旋律，在短時(shí)間內(nèi)迅速走紅，吸引了大量聽(tīng)眾。

但它們往往缺乏音樂(lè)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，歌詞內(nèi)容空洞，旋律也較為單一，因此被很多人詬病為口水歌。

主流歌手在音樂(lè)綜藝中，憑借自身高超的唱功，試圖給這些缺乏含金量的歌曲注入新的能量。

長(zhǎng)此以往，不僅會(huì)讓聽(tīng)眾對(duì)音綜的期待值降低，也會(huì)對(duì)音樂(lè)行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生不利影響。

當(dāng)歌手們熱衷于選擇這些快餐式的歌曲時(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作的創(chuàng)新動(dòng)力便會(huì)受到抑制。

優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)作品需要時(shí)間打磨，需要?jiǎng)?chuàng)作者深入生活、積累情感。

而在快餐文化的沖擊下，這樣的作品越來(lái)越難以脫穎而出。

曾經(jīng)，《中國(guó)好歌曲》這檔節(jié)目讓人眼前一亮。

它以原創(chuàng)音樂(lè)為核心，挖掘出了一大批原創(chuàng)歌手和作品。

像蘇運(yùn)瑩的《野子》、趙照的《當(dāng)你老了》、戴荃的《悟空》，都是從這個(gè)舞臺(tái)走向大眾視野，成為傳唱至今的經(jīng)典作品。

然而，這個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目，僅僅只有三季，之后便再無(wú)音訊。

如今，這樣專注原創(chuàng)的節(jié)目少之又少，反倒是這些只專注于唱歌的綜藝，一年都有好幾檔。

網(wǎng)友對(duì)這種現(xiàn)象也紛紛發(fā)表自己的看法。

有網(wǎng)友調(diào)侃，以前的歌詞描繪的時(shí)人生百態(tài)、世間冷暖，如詩(shī)如畫，讓人回味無(wú)窮。

而現(xiàn)在的歌詞，不是簡(jiǎn)單的情感宣泄，就是毫無(wú)邏輯地堆砌，空洞乏味。

這種對(duì)比或許有些夸張，但也從一定程度上反映出當(dāng)下音樂(lè)創(chuàng)作在歌詞方面的不足。

以前的經(jīng)典歌曲，歌詞往往具有深刻的內(nèi)涵和優(yōu)美的語(yǔ)言，能夠與旋律完美融合，共同傳達(dá)出歌曲的情感和主題。

而如今的一些歌曲，為了追求短時(shí)間內(nèi)的流行，在歌詞創(chuàng)作上過(guò)于隨意，缺乏精心打磨，難以給聽(tīng)眾留下深刻的印象。

就比如說(shuō)，面對(duì)同一種情緒，以前的歌詞寫“感情已那么深，叫我怎么能放手。”

而現(xiàn)在的卻是“要不你還是把我刪了吧，我咬緊牙關(guān)命令我發(fā)出這句話。”

還有那被人詬病已久的“你媽沒(méi)有告訴你，撞到人要說(shuō)對(duì)不起。”更是讓人摸不著頭腦。

聽(tīng)眾長(zhǎng)時(shí)間在這些不夠好的作品的影響之下，審美會(huì)很大程度的倒退。

而創(chuàng)作者們，有些為了迎合市場(chǎng)，創(chuàng)作出更多的口水歌，從而形成惡性循環(huán)。

就像李宗盛說(shuō)的：

音樂(lè)人的審美，是決定我們這個(gè)時(shí)代音樂(lè)面貌的基本因素，所有最終都要回到歌的本質(zhì)——能不能觸動(dòng)人。

結(jié)語(yǔ)

李宗盛的話映照出單依純口碑兩極分化背后的深層原因，也給所有歌手提了個(gè)醒。

在追求唱功提升的同時(shí)，不能忽視歌曲情感的表達(dá)，要讓技巧為情感服務(wù)。

同時(shí)，也不能為了迎合市場(chǎng)，而放棄對(duì)歌詞、旋律的精心打磨。

資料來(lái)源：
界面新聞|【視頻】李宗盛批華語(yǔ)樂(lè)壇：你們喂豬食，聽(tīng)眾當(dāng)然成了豬
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