根據(jù)最新消息,幾乎可以確認(rèn)適馬將在本月發(fā)布APS-C畫(huà)幅鏡頭17-40mm F1.8(等效26-60mm)。
適馬17-40mm F1.8 DC DN | Art假想圖
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色影無(wú)忌裝備版副主編
焦段趨同:跨畫(huà)幅的“雙向奔赴”
相比于松下L卡口全畫(huà)幅24-60mm F2.8(也是剛剛上市),適馬新品在核心參數(shù)上形成耐人尋味的呼應(yīng):兩者長(zhǎng)焦端均錨定60mm等效焦距,且通過(guò)光圈差異(F1.8 APS-C ≈F2.8全畫(huà)幅景深)實(shí)現(xiàn)近似的虛化效果。這一現(xiàn)象恐怕并非巧合,而是市場(chǎng)需求變遷和光學(xué)設(shè)計(jì)邏輯演進(jìn)的共同結(jié)果。
輕量化革命:“便攜性”壓倒“參數(shù)冗余”
傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭(如24-70mm、24-105mm)的長(zhǎng)焦端設(shè)計(jì),曾以“覆蓋人像黃金焦段”為賣(mài)點(diǎn)。但伴隨影像創(chuàng)作場(chǎng)景變革,重量與體積的妥協(xié)成為更緊迫的訴求:
- 據(jù)傳,適馬17-40mm F1.8 僅重535克,比前代18-35mm F1.8(單反時(shí)代)輕30%,內(nèi)變焦結(jié)構(gòu)杜絕進(jìn)灰風(fēng)險(xiǎn),專(zhuān)為手持Vlog與穩(wěn)定器設(shè)計(jì);
松下LUMIX S 24-60mm F2.8
- 松下24-60mm F2.8 舍棄60mm以上焦段,將長(zhǎng)度壓縮至合理范圍,匹配全畫(huà)幅微單“緊湊化”趨勢(shì)(LUMIX S1Ⅱ系列相比前代大幅輕量化)。
此類(lèi)設(shè)計(jì)直擊用戶(hù)痛點(diǎn):當(dāng)視頻內(nèi)容創(chuàng)作從核心圈層擴(kuò)大至主流市場(chǎng),超過(guò)60mm的長(zhǎng)焦端在以vlogger們手中使用頻率驟降——對(duì)新用戶(hù)來(lái)說(shuō),更好的手持/穩(wěn)定器平衡性才是重中之重。
視頻優(yōu)先:60mm或成為呼吸抑制的更優(yōu)解
全畫(huà)幅與APS-C標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭規(guī)格趨同的核心驅(qū)動(dòng)力,源于視頻創(chuàng)作成為鏡頭設(shè)計(jì)的第一優(yōu)先級(jí):
1. 呼吸效應(yīng)控制:
長(zhǎng)焦端超過(guò)60mm后,鏡頭呼吸效應(yīng)(對(duì)焦時(shí)視角偏移)隨焦距增長(zhǎng)會(huì)更加放大。已經(jīng)面世的松下24-60mm F2.8在這方面展現(xiàn)出高人一等的性能。與此相同,我們有理由期待適馬的APC-C新品也能有類(lèi)似的呼吸效應(yīng)抑制表現(xiàn)。
2. 構(gòu)圖效率與機(jī)動(dòng)性:
60mm等效焦距可覆蓋人像半身特寫(xiě)(約1.5米拍攝距離),同時(shí)避免70mm以上焦段所需的退后步幅,在狹窄空間更具優(yōu)勢(shì)。
填補(bǔ)空白:APS-C系統(tǒng)急需“高性能原生鏡”
長(zhǎng)焦端縮短的另一重邏輯,在于激活被長(zhǎng)期壓抑的APS-C專(zhuān)業(yè)需求:
和單反時(shí)代的癥結(jié)相同,主流廠商在對(duì)于APS-C專(zhuān)用鏡頭群的發(fā)展始終“畏首畏尾”,無(wú)論尼康Z DX、佳能RF-S,至今仍缺乏大光圈定焦與變焦鏡頭,甚至基本的焦段覆蓋還有很大缺失。為此,用戶(hù)不得不被迫使用全畫(huà)幅鏡頭,犧牲便攜性的同時(shí)還浪費(fèi)了鏡頭性能。
單反時(shí)代傳奇的適馬18-35mm F1.8 DC HSM | Art
索尼和富士相對(duì)而言在這個(gè)場(chǎng)域表現(xiàn)更好,但無(wú)論如何仍然無(wú)法和主流全畫(huà)幅鏡頭群比較完整度和絕對(duì)性能。這樣的市場(chǎng)空白,對(duì)于第三方廠商而言,填補(bǔ)空間極大。
單反時(shí)代傳奇的適馬50-100mm F1.8 DC HSM | Art
對(duì)于APS-C鏡頭市場(chǎng)而言,適馬17-40mm F1.8消息的流出,顯然是一把“王炸”。我們有理由相信在這之后,還會(huì)有其他焦段的大光圈變焦鏡頭推出(類(lèi)似于當(dāng)年面向單反的50-100mm F1.8),成為尼康Z50Ⅱ、佳能EOS R7等機(jī)身的“救星”。
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