美在耕耘，李少恩花鳥畫

MEIZAIGENGYUN LISHAOENHUANIAOHUA

李少恩

翰荷玉屋主人，筆名恩仁，1958年生于青島，第十二屆，第十三屆，第十四屆，第十五屆青島市人大代表，其中第十四屆，第十五屆任內(nèi)務司法委員會委員，現(xiàn)為青島文昌集團股份有限公司董事長，青島市美術(shù)家協(xié)會會員，青島市李滄畫院常務付院長，李滄區(qū)美術(shù)家協(xié)會國畫藝委會顧問，青島書畫篆刻藝術(shù)家協(xié)會副主席等職，并獲得山東省勞動模范的光榮稱號。

自幼酷愛丹青，勤勉好學，筆耕不輟。在恩師中國著名花鳥畫大家張軍老師指導下，畫藝不斷提升，妙筆生花，雄渾蒼勁。

作品《晚秋》入選2023年青島市美術(shù)家協(xié)會首屆花鳥畫大展并入編成集。《大吉圖》、《秋色》分別獲得青島市民企協(xié)會第一屆、第五屆書畫比賽一等獎。

部分作品BUFENZUOPIN

李少恩作《習畫心得》 張鋼先生題書

紫色東來圖68cm×68cm

晚秋 136cm×68cm

紫氣東來136cm×68cm

荷塘清趣88cm×68cm

秋香圖88cm×68cm

碩果累累 136cm×68cm

晨曲68cm×68cm

天香 96cm×60cm

迎春圖96cm×60cm

吉祥如意大展宏圖 96cm×378cm

仙客來 直徑 42cm

中國畫的始源應該是從象形的感性思維到實用飾品的藝術(shù)升華，從外來文化的相互滲浸到擺脫傳統(tǒng)的個性張顯，無不說明中國畫已漸趨成熟。上溯新石器時代仰韶文化的彩陶紋樣至北魏敦煌莫高窟的壁畫、東晉顧愷之的《洛神賦》、宋代張擇端的《清明上河圖》，清“四大畫僧”、“揚州八怪”以及近現(xiàn)代各大家門派，都在歷史的不同時期得到了不斷的提升和完善，特別是寫意畫，以強大的藝術(shù)感染力，獨特的審美視覺和表現(xiàn)形式自立于世界藝術(shù)之林，歷代那些稚拙、蒼健的或者俊秀、淡雅的作品，都是藝術(shù)家們審美方式與主客觀世界進行心靈對語的形象記錄。因此，中國畫是從幾千年的華夏古典文化中走出來的，在漫長的歷史進程中發(fā)展嬗變，中國畫是民族精神的凝聚和積淀，是人民質(zhì)樸基因的延續(xù)，是聰慧與創(chuàng)造力最集中的表現(xiàn)，始終代表著東方文化占據(jù)主導地位。

“才德勤修養(yǎng)，道明則志遠”，縱觀古今書畫先賢，成功者無不以“真善求藝”，忠，孝，勤，誠為勉。在我印象中的李少恩就是這樣的人，他寬博內(nèi)斂，樸實無華，事業(yè)成功，家庭和睦，敬老愛幼，坦誠待友，眾口皆碑，曾被評為“全國五好文明家庭”和山東省“勞動模范”，他自己的座右銘就是：“有為造一方福地，無欲揚兩袖清風”。然而，他雖身兼多職，工作忙碌，但對繪畫藝術(shù)，求知若渴，孜孜不倦，擠出時間利用夜晚學習和創(chuàng)作，在他的作品中可以看出，作者是心靈跡象的袒露和對生活熱愛的表白，大概這就叫“寫物以言志”吧。他在日常中也是細心觀察，對物寫照，本著藝術(shù)源于生活，又超脫生活的原則，抒寫內(nèi)心世界對藝術(shù)的感悟。古人講“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”，明代王原祁說“用筆用墨相為表里”。李少恩的作品筆墨灑脫，拙樸奔放，正如董其昌所說“淡之玄味，必由天骨”。作品中的小鳥，也是陶養(yǎng)靈性，沁人心脾，作品中的公雞，憨態(tài)可掬，簡中求味，遠避時習，獨具匠心，正可作如是之觀。

值少恩出版成冊之際，略有所思，倍感欣慰，送上只言片語，以示祝賀與期待，希望保持初心和炙熱，筆耕墨耘，精研博修，想必定會更上層樓。

文/張軍

（本文作者系中國美術(shù)家協(xié)會會員、原中南海畫委會編委、中國殘聯(lián)華夏書畫院常務副院長、東方書畫研究會副會長、茗墨青初書畫院名譽院長、當代一線重要寫意花鳥畫畫家。）

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