6月8日上午，中國巖畫學會常務理事、中國博物館民族專業委員會副主任、中國博物館協會博物館評估定級專家組成員，《巖畫研究》刊物主編，原寧夏巖畫研究院院長、寧夏博物館副館長、中央民族大學客座教授李彤先生應邀做客南京大學博物館，為現場師生及線上聽眾帶來一場題為“巖石上的史詩：賀蘭山巖畫中的遠古密碼”的主題講座。

本次講座是博物館“跟著教授看展覽——邊疆治理系列講座”的第三講，由南京大學博物館副館長趙東升主持，吸引線上線下300余名師生及巖畫愛好者參與。

講座伊始，趙東升指出，巖畫是遠古先民留下的無聲史書，是人類藝術創作的最初火種，記錄著先民們的思想與情感，是遠古先民“我想”情感的完美表達。李彤教授作為唯一省級巖畫研究中心的主持人，代表著國內巖畫研究的最高水平。

講座中，李彤教授首先對巖畫的定義與歷史進行了概述。巖畫是人類在不同歷史時期，通過鑿刻、磨刻、劃刻或描繪等方法，在露天巖石或洞窟石壁上創作的圖形。這種文化現象廣泛分布于全球五大洲的70多個國家和地區，具有普遍性和藝術價值。他進一步介紹了世界巖畫的分布情況，特別指出寧夏賀蘭山巖畫在世界巖畫體系中的重要地位，其人面像巖畫與環太平洋巖畫存在緊密聯系。

緊接著，李彤教授回顧了賀蘭山巖畫的發現歷程。自北魏酈道元《水經注》首次記載以來，賀蘭山巖畫歷經多次發現與研究。20世紀70年代，隨著第二次全國文物普查的開展，寧夏巖畫進入大規模發現時期。他強調，寧夏擁有專業的巖畫研究隊伍，包括寧夏博物館、寧夏考古研究所、寧夏大學等機構，這些機構在巖畫的田野調查、資料整理、斷代和族屬關系研究等方面做出了重要貢獻。此外，他還介紹了寧夏巖畫的三種類型：山前草原巖畫、山地巖畫和沙漠丘陵巖畫，并展示了賀蘭山巖畫的分布圖。

過渡到藝術層面，李彤教授詳細介紹了賀蘭山巖畫的藝術特點。賀蘭山巖畫以“點、線、面”為主要構成元素，風格質樸簡約。其構圖特點與藝術風格主要表現為線條式、輪廓式和剪影式三種形式，其中剪影式巖畫制作最為精細，具有極高的藝術價值。他指出，這些巖畫不僅反映了古代先民的生活場景，還體現了他們對自然的敬畏與崇拜。他還提到了韓美林先生以賀蘭山巖畫為靈感進行創作的例子，展示了巖畫在現代藝術中的應用價值。

深入文化層面，李彤教授深入探討了賀蘭山巖畫的文化內涵。巖畫內容豐富多樣，涵蓋動物、人面像、人形、建筑物、生活用具、自然天體、植物、文字和符號等，反映了古代先民的狩獵放牧、征戰械斗、舞蹈祭祀、生育崇拜等生活場景。其中，人面像巖畫尤為獨特，被認為與原始宗教的形成過程有關，具有獻祭、膜拜和祈禱等宗教功能。他還重點強調了賀蘭山巖畫中的太陽神圖案，指出其象征著光明、溫暖和生命，反映了古代先民對太陽的崇拜和對光明的向往。

最后，李彤教授強調了巖畫保護的重要性，并指出當前巖畫保護面臨的挑戰。他提到，巖畫的活化利用是傳承與發展的重要途徑，以巖畫元素為基礎的文創產品和藝術創作豐富多彩，已成為寧夏乃至全國一張靚麗的名片。如北京奧運會“福娃”之父韓美林先生提取再造賀蘭山巖畫的眾多元素，設計再造出了眾多膾炙人口的藝術形象，這也成為他藝術創作之路上的重要轉折點。

在互動環節中，圍繞巖畫拓片的制作、寧夏巖畫與內蒙古陰山巖畫的關聯、巖畫的斷代方法、巖畫的保護與存放等話題，李彤先生結合個人工作與研究經歷給予了耐心細致的解答，贏得現場師生的陣陣掌聲。

趙東升鼓勵聽眾從古人的巖畫作品中汲取“我想”的力量，因為無限的可能從“我想”出發，希望各位都能有“我想的欲望、我想的實踐、我想的堅持”。

來源：南京大學博物館 魏美強