文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

這段時(shí)間，不論是都市劇，還是古裝劇，似乎都陷入了“走馬觀花”式的劇情套路里。

觀眾追劇的熱情被一遍遍消磨，對(duì)好劇的期待也越來(lái)越高。

面對(duì)眼下的情況，除了正午陽(yáng)光，真不知道還有哪個(gè)大廠能來(lái)“救市”。

從《大江大河》、《人民的名義》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》再到《覺(jué)醒年代》，正午陽(yáng)光打造了太多無(wú)需流量加持，也能讓觀眾反復(fù)回味的好劇。

而《淬火年代》一出預(yù)告，立刻讓觀眾期待不已，從預(yù)告品質(zhì)來(lái)看，這部劇是真的有著“硬核骨架”的大劇，不愧是正午陽(yáng)光的制作。

故事張力十足，年代質(zhì)感入戲

從預(yù)告片和已知信息來(lái)看，《淬火年代》選取的是“改革開(kāi)放早期”，著重刻畫的是工業(yè)轉(zhuǎn)型、理想追求與底層奮斗交織的群體史詩(shī)。

與正午陽(yáng)光一貫擅長(zhǎng)的“時(shí)代切片”如出一轍，不把時(shí)代當(dāng)“背景板”，而是把它當(dāng)作真切影響角色每一次，每一次命運(yùn)轉(zhuǎn)折的推動(dòng)力。

“我不想做一個(gè)隨波逐流的人”。

“自主研發(fā)的決定我們永遠(yuǎn)不會(huì)改變”。

“你是想從根本改變國(guó)內(nèi)制造業(yè)的現(xiàn)狀”。

陪伴與分道揚(yáng)鑣、信念與利益沖突、個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代暴力的拉動(dòng)展現(xiàn)到極致。

在已經(jīng)透露的情節(jié)里，有商業(yè)綁架，有父子沖突，有兄弟決裂，也有資本操控。

這樣的題材和風(fēng)格，正是正午陽(yáng)光擅長(zhǎng)的。

至于質(zhì)感，更是不在話下。

預(yù)告一上來(lái)就是生銹的大門，推開(kāi)來(lái)就是放滿了機(jī)器設(shè)備的廠房，配合沉重的背景音樂(lè)，讓人一秒立在鋼鐵時(shí)代。

而預(yù)告里鐵匠鋪、電爐爐火、廠區(qū)車間，混合著油煙、汗水的樸實(shí)氣息，讓所有畫面都散發(fā)出一股“奮斗的煙火味”。

經(jīng)濟(jì)上行的年代感，在預(yù)告里的滋味尤其濃烈。

而且正午陽(yáng)光一向在道具、服化道上尤其用心，預(yù)告中舊機(jī)床的銹跡，工筆摹寫的廠區(qū)海報(bào)，都給人一種濃重的時(shí)代色調(diào)，讓鏡頭質(zhì)感非常厚實(shí)和扎實(shí)。

當(dāng)然除了有正午陽(yáng)光的金字招牌做保障，《淬火年代》的幕后班底，也是這部劇的底氣。

導(dǎo)演方面依舊是李雪，《外科風(fēng)云》、《大江大河2》、《偽裝者》，都能證明李雪的制作水準(zhǔn)。

編劇上只要穩(wěn)住前期打磨、邏輯推敲，就能勝券在握，保證劇情的張力，吸引更多的觀眾進(jìn)場(chǎng)。當(dāng)然演員的塑造，也是觀眾期待這部劇的原因。

演員陣容出彩 ，角色適配度高

《淬火年代》告示牌剛掛上，劇里幾位主演就成為熱點(diǎn)。從關(guān)鍵角色的形象貼合、演技凸顯、預(yù)告表現(xiàn)來(lái)看，《淬火年代》在爆的路上了。

預(yù)告里，王凱只有一秒的出場(chǎng)，塑造的角色依舊是他的代表角色宋運(yùn)輝。

這不是他的主角故事，但能看到《淬火年代》與《大江大河》的聯(lián)動(dòng)，卻讓無(wú)數(shù)觀眾更加期待。

從造型來(lái)看，這個(gè)階段的宋運(yùn)輝一樣在面對(duì)產(chǎn)業(yè)改革的困境，他帶著斯文的眼鏡，舉手投足還是熟悉的氣質(zhì)。

宋運(yùn)輝這個(gè)人物，其實(shí)早就被王凱吃透了，他只是站在那兒，就有角色的魂。

有王凱入局，最少《大江大河》的忠實(shí)劇粉，會(huì)貢獻(xiàn)收視。

而且除了王凱之外，《大江大湖》的幾位重要主角，都在《淬火年代》中亮相。

包括飾演梁思申的楊采鈺，塑造雷東寶的楊爍。

而且在這部劇里，幾人依舊是《大江大河》中的角色質(zhì)感，預(yù)告里的一幕幕都有一種，大江大河組隊(duì)串場(chǎng)的感覺(jué)。

至于《淬火年代》自己人物故事的選角，也是一樣的吸睛。

演員張新成可謂演藝圈的青年新力量。

這兩年，張新成已從偶像光環(huán)逐漸轉(zhuǎn)向演技路線。

在《淬火年代》里，他可能飾演的角色是“技術(shù)革新一代”，是堅(jiān)定信念，靠著一腔理想主義和實(shí)力技術(shù)，在制造業(yè)的洪流中締造傳奇的領(lǐng)軍人物。

預(yù)告中，張新成其實(shí)一開(kāi)口就入味略帶理想主義氣息的少年，他有著一種想要改變的倔強(qiáng)。

而臺(tái)詞舒服，形象與年代感符合，就是張新成在這部劇里最大的優(yōu)勢(shì)。

預(yù)告片段里，角色落入困局時(shí)，張新成能演出少年的不甘，角色獲得成功時(shí)，他的意氣風(fēng)發(fā)，春風(fēng)得意，就把少年心氣展現(xiàn)得淋漓盡致。

沒(méi)有人比張新成，更適合《淬火年代》這部劇。

演員宋祖兒，在《喬家的兒女》中就展現(xiàn)了自己的實(shí)力演技，她形象出色，而且氣質(zhì)和年代感很適配，不僅在《喬家的兒女》中非常吸睛，在《淬火年代》的預(yù)告里，也讓人過(guò)目難忘。

而漂亮幾乎就是宋祖兒最不值一提的優(yōu)勢(shì)。

預(yù)告中閃過(guò)兩段戲，有一段戲，是宋祖兒飾演的崔冰冰情緒崩潰，幾乎抓狂地撕掉了手上的紙張，畫面里，宋祖兒眼睛猩紅，整個(gè)人處在一個(gè)崩潰的狀態(tài)，漂亮的臉蛋皺在一起，不再精致，卻還是讓人后一秒共情。

另一場(chǎng)戲，也一樣含著淚光，但對(duì)比第一場(chǎng)又是完全不同的情緒，她雖然落淚，但眼神中透露的卻是欣慰和釋然，像對(duì)未來(lái)的憧憬，也像是對(duì)千帆過(guò)境的感慨。

就沖宋祖兒在預(yù)告里的表現(xiàn)，她的表演就值得期待。

演員劉奕君妥妥的經(jīng)驗(yàn)派，劉奕君的穩(wěn)健與氣場(chǎng)向來(lái)可信，他過(guò)去的影視劇作品就很有說(shuō)服力。

預(yù)告中，他坐在臺(tái)下，與旁人僅僅一個(gè)眼神，就有老道的氣場(chǎng)，這種“有氣場(chǎng)但不張揚(yáng)”的角色正契合他的風(fēng)格，他的塑造也能夠讓劇的厚度進(jìn)一步增加。

綜上來(lái)看，《淬火年代》集時(shí)代質(zhì)感、視覺(jué)氛圍、演員陣容于一體，走的是“硬核現(xiàn)實(shí)+溫度情懷”路線。

預(yù)告里我們看到了時(shí)代的風(fēng)聲，導(dǎo)演班底穩(wěn)，編劇定位現(xiàn)實(shí)，又有正午陽(yáng)光品質(zhì)背書，再配上王凱等演員的演技爆發(fā)，這部劇很有潛力。

很明顯，央視又淘到寶，正午陽(yáng)光再出殺手锏，這一次讓我們拭目以待，看它能不能把產(chǎn)業(yè)改革希望與奮斗拍成影視圈的再度輝煌。