本文轉自：人民網-山西頻道

人民網“行進中國”山西調研采訪團

古人如何給壁畫上色？6月9日，“行進中國”山西調研采訪團的記者們帶著疑問，走進云岡研究院壁畫修復室，壁畫修復師戴宇翔正用棉簽蘸取特殊溶液，輕輕擦拭著北魏壁畫的斑駁表面。這一幕，恰似千年前古代工匠研磨礦物顏料的現代回響——當青金石粉末遇上丙烯酸加固劑，一場跨越時空的色彩守護之旅正在上演。

戴宇翔正在修復壁畫。人民網 張超寧攝

“古代工匠在壁畫上色時，采用的是純天然的礦物顏料。藍色取自青金石，綠色源于綠松石，紅色用朱砂，黑色則以碳為原料。”戴宇翔指著顯微鏡下的顏料樣本介紹，這些礦物質經研磨成粉后，無法直接附著于墻面，就像和面要加水，礦物粉末必須靠膠結材料才能附著在墻面上。

色彩豐富的礦物顏料。人民網 馬夢迪攝

古人使用的膠結材料一般分兩種，植物型的桃膠或動物型的骨膠。將膠塊熬化后按比例混入礦物粉末，制成具有黏性的顏料，方能在壁面上繪制出絢爛色彩。

隨著時間流逝，有機膠結材料會老化分解，導致壁畫顏色斑駁甚至剝落。這便是我們如今看到古代壁畫色彩殘缺的重要原因。

待修復的壁畫。人民網 馬夢迪攝

“如果說顏色斑駁、剝落是壁畫的‘皮膚病’，空鼓就像壁畫的‘心梗’。”戴宇翔點開平板電腦上的探地雷達圖像，引領我們探索礦物顏料與科技修復的跨界密碼，“三維掃描有一個基準線，顏色比較深的地方高于壁畫的平面，懷疑下方可能會有空鼓。”

在傳統修復中，工匠靠手指叩擊聽聲判斷空鼓，如今科技讓“病情”可視化——修復師會結合多種技術手段得出的分析檢測數據，判斷壁畫是否空鼓；雷達回波數據會生成三維模型，指導修復師在0.5厘米到0.6厘米的精度下鉆孔灌漿。

修復臺上，一支“絞牙”狀工具正在作業——通過微型液壓裝置，將含有丙烯酸溶液的灌漿料注入空鼓縫隙。“這相當于給壁畫做‘微創手術’，材料是仿造古代地仗層的碳酸鈣與黏土配比。”戴宇翔說，2020年到2021年修復云岡石窟羅漢堂時，這套“古方+新技術”讓20多平米的空鼓壁畫重獲穩固。

在壁畫修復工作中，除塵、清洗、病害治理、顏色層滲透加固......在殘留的畫面中探尋當年的畫師如何落筆，每個步驟都像是與歷史“對話”。

“我們現在正在修復的壁畫，是大同地區4年前考古發現的一個北魏時期的墓葬壁畫，當時配合大同市考古研究所進行了搶救性挖掘——對早期已經坍塌掉的部分壁畫，采用考古式的方式提取，之后開始細致地修復。”戴宇翔介紹，4年時間只完成了部分修復，預計還要兩年才能完成整體修復。

在文化遺產保護領域，從搶救性修復邁向預防性保護，不僅是理念的重大變革，更是對文化傳承的深度詮釋。當前，云岡石窟從本體保護轉向預防性保護、精細化維護。

未來，文物保護工作將繼續深化預防性保護理念，“我們既是文物醫生，更是時空翻譯者。”戴宇翔說，古人用礦物顏料寫下的色彩密碼，正在現代科技的解讀中，向世界講述著中國文化的千年傳承。（劉紅、馬立明、桑莉媛、麻潞、趙芳、武笑、盧鵬宇、董童、張超寧、馬夢迪）