犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

不出意外，2025年將是懸疑劇的“大年”。

在長劇市場整體開機數量銳減的當下，懸疑劇卻穩定地實現了“彎道超車”。根據德塔文數據，截至3月17日，2025年共有25部開機劇集，較2024年下降了11部；其中，懸疑劇占開機總量32%，在所有類型中開機率增幅最大，并取代古裝劇成為市場第二熱門。

與此同時，近期幾大平臺接連推出的懸疑新作先后開播掀起討論熱潮，后續還有更多“硬菜”存貨排隊上新，可見無論是站在市場角度還是平臺角度，懸疑類型仍然是當下劇集行業的剛需。

那么進入新一年角逐的懸疑劇呈現出哪些新的變化？越來越難出爆款的背后又潛藏著哪些問題和挑戰？不妨隨犀牛君一一道來。

從形式到內容的革新

從2017年《白夜追兇》《無證之罪》的初次押寶成功，到2020年開始各平臺相繼開啟對懸疑劇的類型化深耕，再到去年以來社會派推理風格作品的大量涌現，懸疑這個賽道經歷了多次的沉浮和轉型。

而今年以來這種轉型變化仍在持續發生。

首先是內容形態上，“長劇向短”的大趨勢推動小體量的短精劇集成為平臺未來的發展方向之一，而懸疑品類強情節、多反轉的敘事節奏和靈活的拍攝手法與短劇集的篇幅天然契合，過往也誕生不少成功案例。

事實上，從年初14集的《漂白》開始，這種“向短”的信號就已逐漸顯現。拿最近三平臺熱播的幾部劇來說，集數最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。再如各家的待播懸疑劇中，愛奇藝的《烏云之上》《正當防衛》、騰訊視頻的《人之初》、優酷的《無聲的回響》等劇集的平均集數都不到20集。

這一點還能從最新的殺青和開機長劇中看出端倪。有數據統計，Q1殺青的懸疑類作品中，20集以下的就超過半數；新開機的作品亦不乏《五個失蹤的少年》《瘋狂的黑魚》等精品短劇集。

當然，體量的縮減只是針對部分適配的劇集，且只能在一定程度上助推作品品質的提升；更重要的仍然是在內容層面的求新思變。

這兩年一個顯著的變化是“社會派”風格的興起，區別于以往本格推理更多聚焦于奇情案件，如今的懸疑劇更傾向于挖掘和剖析案件背后所反映的社會議題和復雜人性，也自帶強話題屬性。

而經過近一年的發展，“社會派”的內部也在進行著一些分流和擴維。

一是在題材或議題的切入點上做文章，比如剛收官的《黃雀》是聚焦上世紀90年代左右的“反扒”故事，這在近些年的懸疑刑偵劇中比較少見；《沙塵暴》將白夜劇場的懸疑地圖延伸到西北小鎮，迷霧劇場的后續新作《正當防衛》將首次在懸疑劇中全面展現正當防衛案例等。

二是人物塑造方面做到極致，或是著力刻畫群像，或是凸顯個人的人格魅力。以X劇場的最新力作《棋士》為例，這部劇就是以王寶強飾演的圍棋老師崔業為核心，塑造了一個內心極其矛盾的復雜人物，細致展現角色內心的轉變過程和一步步走向深淵的動因，深度探尋每一種選擇背后的命運軌跡和人性幽微。

三是從視聽層面增加劇集在審美風格上的亮點。不管是開年掀起巨大爭議的《漂白》通過充滿戲劇張力的鏡頭語言賦予劇情極強的“極窒”感，還是《黃雀》中采用的多線敘事結構、帶有隱喻性的蒙太奇手法以及幾乎1:1還原的場景調度等，都讓作品的美學氣質彰顯出與之前懸疑劇不一樣的風貌。

“茍”，不是長久之計

但有意識的革新是一回事，市場效果又是另一回事。

必須承認，整個懸疑市場其實在2023年《漫長的季節》之后是缺乏真正意義上的出圈爆款的。盡管各平臺都在重倉懸疑，但行業目前的基本生存狀態是“茍活”；只不過相比被短劇奪走半壁江山的古偶，懸疑劇“茍”的時間也許會多幾年。

可“茍”終究不是長久之計，想要吃飽飯，還要從源頭上找問題。

一方面不可否認懸疑劇越來越難做，從用戶角度來看，懸疑受眾對劇本邏輯和節奏的要求比其他類型要高，這也意味著這一題材劇集的創作者門檻也水漲船高。再則懸疑劇在執行落地過程中也會存在諸多不確定因素，從制作到過審再到傳播等各個環節都面臨著更嚴苛的監管和審視，之前《漂白》的口碑“翻車”就是前車之鑒。

但另一方面劇本層面不夠扎實則是現在大多數懸疑劇難以實現破圈的通病。

自從“社會派”興起之后，如今的大部分懸疑劇都在向生活流、現實風靠攏，以致于不少劇走向了另一個極端：一味追求社會熱點和人性多面性的深挖，而忽略了懸疑劇情最基礎的鉤子和邏輯，如此一來的后果是缺乏充分的動機讓觀眾與人物產生共情，又無法在邏輯上站住腳。

從以上種種皆可得出，尚還“堅挺”的懸疑劇如果一直停留在現有的創作水平內打轉，接下去的日子想必只會越來越難過。

在各平臺仍在持續向懸疑劇發力的現階段，與其在一眾無太大差別的同類作品中“茍且偷生”，不如下定決心打磨內容、思變拓新，從質上求得“新生”。