他是中國(guó)近代美術(shù)史上著名的

以繪畫為生的民間畫師，

他的技藝不拘泥于某一個(gè)類別，

人物、山水、花鳥(niǎo)都游刃有余。

徐悲鴻評(píng)價(jià)他是

“繼仇十洲（仇英）后中國(guó)畫家第一人”。

徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》

可惜的是，

他因巨大的訂單量導(dǎo)致體力不支，

長(zhǎng)期依靠吸食鴉片提神，

以致?lián)p傷元?dú)猓?/p>

56歲就病逝了。

他就是與吳昌碩、蒲華、虛谷

齊名為 “清末海派四杰”的

——任伯年

少年即以作畫謀生

竹林七賢

清末上海畫壇，恰似黃浦江與蘇州河交匯處激蕩的浪花，孕育出中國(guó)繪畫史上承前啟后的藝術(shù)奇觀——海派。在這片霓虹初現(xiàn)的十里洋場(chǎng)，任伯年以一支妙筆勾連傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在商賈云集的畫肆中書寫著文人畫師的另類傳奇。這位被徐悲鴻譽(yù)為"繼仇十洲后中國(guó)畫家第一人"的藝術(shù)巨擘，用短暫五十六年的人生，在宣紙上潑灑出跨越時(shí)空的墨彩交響。

東山絲竹圖

羲之愛(ài)鵝圖

一、筆墨通神：全才畫師的破界之旅

任伯年的藝術(shù)世界，恰似江南園林的"移步換景"。他筆下的《酸寒尉像》，以沒(méi)骨法寫人物衣紋，以釘頭鼠尾描勾面部須眉，將吳昌碩的憨厚與蒲華的疏狂熔鑄一爐。轉(zhuǎn)觀《蘇武牧羊圖》，又見(jiàn)水墨暈染間，北國(guó)朔風(fēng)裹挾著蘇武的節(jié)旄，在枯筆飛白中凝結(jié)成永恒的民族氣節(jié)。這種跨界能力，源于他對(duì)傳統(tǒng)技法的解構(gòu)與重組：將陳洪綬的變形美學(xué)融入花鳥(niǎo)畫，讓八大山人的簡(jiǎn)練筆觸在山水畫中重生。

在《群仙祝壽圖》長(zhǎng)卷中，任伯年更是展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)掌控力。十二位神仙或駕云或騎鹿，衣帶當(dāng)風(fēng)處見(jiàn)吳帶當(dāng)風(fēng)遺韻，而面部刻畫卻暗含曾鯨的"墨骨"畫法。這種"集大成而自出機(jī)杼"的造詣，恰如黃賓虹所言："伯年之筆，如春蠶吐絲，行云流水，無(wú)滯無(wú)礙。"

仿名家畫作反被收徒

風(fēng)塵三俠圖

幽鳥(niǎo)鳴春圖

華祝三多圖

二、市井丹青：藝術(shù)江湖的生存智慧

任伯年的畫案，既是文人雅集的精神道場(chǎng)，亦是市井商業(yè)的生動(dòng)舞臺(tái)。他獨(dú)創(chuàng)的"白描加彩"技法，正是對(duì)市場(chǎng)需求的敏銳回應(yīng)。在《鐘馗捉鬼圖》中，他以淡墨勾線，朱砂敷色，既保留傳統(tǒng)白描的骨氣，又滿足市民階層對(duì)色彩喜慶的偏好。這種雅俗共賞的創(chuàng)作理念，使其作品成為畫店"月必?cái)?shù)易"的搶手貨。

面對(duì)紛至沓來(lái)的訂單，任伯年展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作效率。據(jù)載其日作三畫，卻仍能"筆無(wú)敗筆，墨無(wú)滯墨"。這種"快手"絕非粗制濫造，而是建立在對(duì)筆墨程式精熟于胸的基礎(chǔ)上。他常將常用題材分解為"部件"，如不同角度的仕女手部造型、花鳥(niǎo)組合范式，作畫時(shí)信手拈來(lái)，如庖丁解牛般游刃有余。

紫藤鷓鴣圖

仙桃頌壽

任伯年 人物圖 遼寧省博物館

任伯年扇畫

三、墨海浮沉：天才畫師的悲情絕唱

當(dāng)任伯年在《高邕之像》中以"寫意"筆法塑造這位金石大家時(shí)，或許未曾想到自己也將面臨相似的命運(yùn)軌跡。隨著畫名日隆，訂單如潮水般涌來(lái)，他不得不倚重鴉片刺激靈感。在《八仙過(guò)海》的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，煙槍與畫筆并置案頭，成為那個(gè)畸形藝術(shù)生態(tài)的生動(dòng)注腳。

這種自我透支的創(chuàng)作方式，在《三友圖》中留下不祥預(yù)兆。松竹梅的遒勁枝干間，筆力漸顯凝滯，本是象征高潔的墨梅，花瓣邊緣竟?jié)B出病態(tài)的枯筆。及至臨終前所作《紫藤雙雞圖》，藤蔓纏繞如心緒難解，雄雞引頸似未盡之言，成為藝術(shù)家對(duì)生命最后的絕唱。

站在今天回望，任伯年的藝術(shù)人生恰似黃浦江上的擺渡船。他左手緊握傳統(tǒng)筆墨的舵槳，右手揚(yáng)起海派創(chuàng)新的船帆，在商業(yè)化浪潮中劈波斬浪。雖然過(guò)早沉沒(méi)于時(shí)代洪流，但他留下的藝術(shù)遺產(chǎn)，卻如外灘的萬(wàn)國(guó)建筑般，在東西方文化的碰撞中，持續(xù)訴說(shuō)著中國(guó)繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之痛。當(dāng)我們?cè)诠蕦m博物院欣賞其《牡丹雙貓圖》時(shí)，那靈動(dòng)躍動(dòng)的筆觸間，仍能觸摸到一個(gè)天才畫師在世俗枷鎖中突圍的體溫，感受到傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中的劇烈脈動(dòng)。

潤(rùn)格最高的海派名家

任頤 人物肖像

30歲時(shí)，到上海之后的任伯年開(kāi)始進(jìn)入“海上畫派”的文人畫畫家的圈子里，他通過(guò)“上法古人”與學(xué)習(xí)海上同人的文人筆墨，仿作與創(chuàng)作了大量的具有傳統(tǒng)文人畫品格的花鳥(niǎo)畫。

五倫圖

他的名字開(kāi)始被廣東商人熟知，粵商走南闖北，任伯年的名字也跟著在幾個(gè)南方重鎮(zhèn)漸紅。境況稍好后，他就搬到城南，住在豫園三牌樓，心情不佳時(shí)就到旁邊的春風(fēng)得意樓品茶。

清 任伯年 人物

當(dāng)時(shí)的上海經(jīng)濟(jì)繁榮，一躍成為全國(guó)的商業(yè)中心，漸漸也成為文化重鎮(zhèn)。任渭長(zhǎng)、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷等畫家濟(jì)濟(jì)一堂，形成中國(guó)近代史上一個(gè)最大的畫派——海上畫派，而任伯年是其中最杰出的代表。

任頤 蘇武牧羊

那時(shí)的他還不到40歲，就已躋身海派畫家的行列，且頗具人氣，成為當(dāng)時(shí)海上畫派畫家中潤(rùn)格最高的，每尺約3元大洋，而二流、三流書畫家的潤(rùn)格僅幾角到1元。

靠抽鴉片提神作畫

《沙馥小像》

名氣帶動(dòng)銷量，不少求畫者常常堵在他家門口。盡管在上海已非常有名氣，任伯年卻和他的父親一樣低調(diào)，從不像其他文人那樣做壽、修譜，或是請(qǐng)人作傳，面對(duì)前來(lái)索畫的客商也時(shí)常有些不知所措。

任伯年 鐘馗圖之一

一次一位廣東商人索畫，正碰上任伯年外出歸來(lái)，便干脆尾隨他進(jìn)屋，任伯年忙著上樓，急忙轉(zhuǎn)過(guò)頭說(shuō)：內(nèi)房止步，內(nèi)房止步。

《荷花鴛鴦》

自己不善交涉，可卻有一位“賢內(nèi)助”。任伯年家分為上下兩層，樓上專供其繪畫創(chuàng)作，妻子在樓下應(yīng)付前來(lái)索畫的客商。

任頤 梅花仕女圖 遼寧博物館藏

據(jù)說(shuō)任伯年的妻子刻薄吝嗇，常常接受大量的訂單，任伯年有時(shí)候一天不得不畫十幾幅，甚至幾十幅。巨大的工作量使他常常體力不支，只好靠抽鴉片提神，勞累時(shí)便躺下過(guò)過(guò)癮，心滿意足后常常才思泉涌。

紙本設(shè)色，共8頁(yè)，每頁(yè)縱25.9厘米，橫32.4厘米，現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館

有一次，任伯年沒(méi)有在約定的時(shí)間交畫，畫商在任抽鴉片時(shí)找上門來(lái)，氣勢(shì)洶洶要?jiǎng)邮帧Ｖ灰?jiàn)任伯年站起身，頃刻間便成就了一幅佳作。

紙本設(shè)色，共12頁(yè)，每頁(yè)縱31.6厘米，橫39.2厘米，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館

1896年，任伯年因紹興資產(chǎn)丟失以及吸食鴉片損傷元?dú)獠∈牛陜H56歲。

全能畫家尤善寫真

任伯年 鐘馗圖之三

任伯年可稱得上是一位全能畫家，人物、山水、花卉、翎毛等無(wú)一不通，但畫得最多的還是人物肖像，這得益于父親當(dāng)年言傳身教的寫真術(shù)。他甚至說(shuō)：“畫必須從人物人手，且必須畫人像，才見(jiàn)功力。”

任伯年的人物肖像畫傳神至極，得益于他對(duì)生活的捕捉和巧妙應(yīng)用。

任伯年 鐘馗圖之四

巧畫壽星頭店主

一次紹興有一個(gè)店老板，請(qǐng)了很多當(dāng)?shù)氐漠嫻樽约寒嬒瘢總€(gè)人都畫得惟妙惟肖，但店老板都十分不滿意。后來(lái)他請(qǐng)到了任伯年，任看到他長(zhǎng)得是壽星頭，下巴很短，正面畫會(huì)暴露他長(zhǎng)相的很多缺點(diǎn)，便選擇了老板算賬時(shí)的一個(gè)側(cè)面作畫，有意把額頭畫低，下巴拉長(zhǎng)，這樣適當(dāng)變形后，既不失神韻又比真人形象美，對(duì)方十分滿意。

畫雞被雞主人抓

《大吉圖》 鏡心

有一次，任伯年在一個(gè)小城鎮(zhèn)的茶館喝茶，忽然看到街上有一群雞，羽毛長(zhǎng)得好，神態(tài)又很生動(dòng)，這可把他深深吸引住了。任伯年不但看得入神，連茶都忘了喝，而且設(shè)法要了一把米，不斷向雞群撒去，以便觀看雞群啄米的千姿百態(tài)。可是，正當(dāng)任伯年看得津津有味時(shí)，雞的主人發(fā)現(xiàn)他撒米喂雞，懷疑他是偷雞賊，也暗地觀察，但等他一動(dòng)手，就把他擒拿起來(lái)。后來(lái)弄清楚他只是喂而不偷，養(yǎng)雞主人反而感謝他。此事一時(shí)傳為美談。

芭蕉貍貓圖

畫貓跌落鄰家院

有一次，有位朋友求他畫一張《貍貓圖》。他畫了幾幅都不滿意，始終不肯拿出來(lái)，弄得那位朋友莫名其妙。而他也不愿隨便畫一幅敷衍了事，為此感到焦躁不安。

紫藤貓趣圖

一天夜里，皓月當(dāng)空，萬(wàn)籟俱寂，任伯年端坐桌前，正在凝神構(gòu)思。忽然，他聽(tīng)到鄰居房頂上有貓叫聲，他連忙站起，推開(kāi)窗子想看個(gè)仔細(xì)，誰(shuí)知響聲把貓?bào)@跑了，他不失時(shí)機(jī)地趕忙爬上房，還好，貓還在房頂上。他全神貫注地看著貓，只見(jiàn)貓躬腰拖尾，瞪著雙警惕的眼睛扭頭看人，又驚又怒的樣子。任伯年越看越有意思，竟忘了還在房頂上，一不小心，跌落在鄰居家院子里，幸好還未跌傷。

時(shí)值深夜，驚醒了鄰人，起來(lái)一看，原來(lái)是任伯年。鄰居還以為他是越墻偷盜的賊。當(dāng)任伯年說(shuō)明情況后，鄰居為他這種精神所感動(dòng)，并將他護(hù)送到家。回家以后，任伯年當(dāng)即揮毫潑墨，畫出了姿態(tài)惟妙惟肖、躍然紙上的《貍貓圖》。

任伯年畫貓的故事啟示我們：無(wú)論是畫畫兒還是寫文章，一定要認(rèn)真觀察生活。須正如魯迅說(shuō)：“如要?jiǎng)?chuàng)作，第一需觀察。”對(duì)任何事物必須觀察準(zhǔn)確、透徹，才好下筆。只有這樣，畫出來(lái)的畫才能生動(dòng)形象，寫出來(lái)的文章才能真切動(dòng)人！

任伯年作品集

花鳥(niǎo)篇

人物篇

范湖居士四十八歲小像 立軸 紙本 水墨 129cm×50cm 1867年 浙江省博物館藏

沙馥三十九歲小像 立軸 紙本 設(shè)色 128.6cn×32.3cm 1868年 南京博物館藏

佩秋夫人小像 立軸 紙本 設(shè)色 159.7cm×48.3cm 1868年 蘇州博物館藏

任淞云像 立軸 紙本 設(shè)色 173.1cm×47.3cm 1869年 故宮博物院藏

高邕之肖像 紙本 設(shè)色 立軸 130.9cm×48.5cm 1877年 上海博物館藏

仲英五十六歲小像 紙本 設(shè)色 立軸 150.6cm×84.8cm 1877年 私人藏

酸寒尉像 紙本 設(shè)色 立軸 164.2cm×77.6cm 1888年 浙江省博物館藏

陸書城像 紙本 設(shè)色 立軸 120.3cm×50.6cm 1884年 浙江省博物館藏

蕉陰納涼圖 紙本 設(shè)色 立軸 129.5cm×58.9cm 1888年 浙江省博物館藏

仿陳老蓮人物圖 紙本 設(shè)色 立軸 132cm×32cm 1885年 天一閣博物館藏

承天夜游圖 紙本 設(shè)色 立軸 177.5cm×47.3cm 1886年 中國(guó)美術(shù)館藏

女媧煉石圖 立軸 紙本 設(shè)色 118cm×66cm 1888年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

鐘馗捉鬼圖 立軸 紙本 設(shè)色 136cm×66.2cm 1878年 天津博物館 藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 紙本 設(shè)色 206.8cm×59.5cm×12 約1877~1878年 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部一

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部二

關(guān)河一望蕭索 立軸 紙本 設(shè)色 132cm×31.5cm 1885年 南京博物院藏

寒林牧馬 立軸 紙本 設(shè)色 129.4cm×62.4cm 1888年 中國(guó)美術(shù)館藏

雪中送炭圖 立軸 紙本 設(shè)色 80.8cm×36.8cm 1883年 故宮博物院藏

春江漁父圖 立軸 紙本 設(shè)色 135cm×75.2cm 1878年 故宮博物院藏