名家畫譜

羅聘 《鎖諫圖》卷

羅聘（1733-1799），清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。字遯夫，號兩峰，又號衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。 人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工，筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。善畫《鬼趣圖》，畫鬼態(tài)無不極盡其妙，借以諷世。亦善刻印。金農(nóng)死后，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于后世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。 《清史稿》稱羅聘“畫無不工”。

代表作有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日圖》、《谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。

高清局部分享

《鎖諫圖》卷，清，羅聘繪，紙本，墨筆，縱32厘米，橫208厘米。
本幅楷書落款：“仿閻立本鎖諫圖，寄蕭生湘客裝藏。揚(yáng)州羅聘。”鈐“羅聘”白文方印、“遯夫”朱文方印。本幅另有“清玩草堂”、“半丁審定”等鑒藏印五方。尾紙有謝蘭生于道光甲申年（道光四年，1824年）抄錄的《晉書》中關(guān)于陳元達(dá)鎖諫故事的一段文字，還有張唯屏于道光己丑年（道光九年，1829年）題寫的對于《鎖諫圖》的考證文字。
此畫最成功之處在于針對人物的神情進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫：只見陳元達(dá)雙手持笏，緊抱大樹，嘶喊著進(jìn)諫之言，盡忠、盡職的焦急心情溢于言表；兩名侍衛(wèi)拉住陳氏的腰帶與上衣奮力外扯，他們雖然胡須飛揚(yáng)，雙眼圓睜，亦不能將其奈何；穿著便服的劉聰橫眉相向，目露兇光，放在膝上的左手緊握，顯然十分激動，余怒未消的神態(tài)躍然紙上；合手佇立的劉皇后眼見事端因己而起，心神不寧，急派侍女送交君王密柬以緩解急迫的形勢。
畫面對緊張氛圍的渲染及對人物形神的描繪吸引了觀者的視線，顯示出畫家獨具一格的精妙構(gòu)思。就畫法來看，人物容顏用細(xì)筆描繪輪廓，須發(fā)纖毫畢現(xiàn)，面部略施淡墨表現(xiàn)起伏，服飾穿戴的線條勾寫頓挫轉(zhuǎn)折自具章法，有拙澀古樸之趣，觀者能從中感受到羅聘嫻熟地駕馭筆墨的高妙功力。
以此圖與現(xiàn)藏美國弗利爾藝術(shù)館、相傳為唐代閻立本所繪的《鎖諫圖》相比照，人物的位置、動作基本沒有太多變化，羅氏之作只是省略了皇后一側(cè)的假山石與樹叢，添加了陳元達(dá)右側(cè)的幾名侍衛(wèi)。另外，羅聘還將原本用設(shè)色之法圖寫的表現(xiàn)形式改作白描，使畫作平添了些許雅致。

清-羅聘-鎖諫圖-絹本

清-羅聘-鎖諫圖-局部1

清-羅聘-鎖諫圖-局部2

清-羅聘-鎖諫圖-局部3

清-羅聘-鎖諫圖-局部4

清-羅聘-鎖諫圖-局部5

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清-羅聘-鎖諫圖-局部8

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