江清月近人

124×245cm

紙本水墨

2025年

學養噴薄：劉斯奮八秩變法與文人畫的當代突圍

文/ 廖學軍

近日，有機緣拜讀了年逾八旬的劉斯奮先生自今年元月以來全新創作的十數幅八尺國畫巨制，十分震撼和激動，在一番討教對話之后頗生感慨與啟發。劉老于是囑余撰成文稿，推辭不得，逐有此冒昧之舉，只得不避文陋，試遵命為之。

當八秩之年的劉斯奮先生以八尺整宣外化胸中丘壑之魂魄，當一幅幅題為《朝暾》《雉朝飛》《比翼》《遐思》《靜夜》《江清月近人》等巨制以其磅礴之姿、奇崛墨韻或朝陽晨光曦微或月夜澄澈幽深的意境撼動觀者，我們驚覺：一位通才型學者蘊蓄數十載的學養，竟于耄耋之年噴薄為一場獨步當代文人畫壇的藝術噴涌。劉斯奮先生近期“乙巳系列”以山水題材為主的巨制，非止于丹青技法的炫目，實乃一位文化智者以筆墨為刃，對文人畫傳統進行的一場深具時代意義的“變法”與“集大成”。

朝暾

97×356cm

紙本水墨

2025年

書香門第出身的劉斯奮先生學養根系深廣。文學領域，其三卷本長篇歷史小說《白門柳》曾摘得茅盾文學獎桂冠，作品以恢弘結構、精湛筆墨，在晚明士人心史與時代激蕩中熔鑄出史詩氣魄。此等宏大歷史敘事能力，悄然內化為他山水構圖中雄渾氣韻的基因與基調。

而在書畫方面的成就，更是他通才學養中不可剝離的重要維度。他深悟畫史畫論自不待言，其國畫“筆墨瀟灑，風格雅異”自成體系，廣為世人所熟知和珍藏。書法造詣亦卓然不凡，其筆墨錘煉數十年，筆鋒游走間既不失傳統正脈正氣，又能長葆文人風骨。這種跨越文學、哲史、書法、繪畫等的深厚積淀，構成了他晚年藝術噴涌的堅實基底。學者型藝術家的獨特之處，正在于能將“文心”與“畫意”進行深度互滲。劉斯奮先生的“通”，非泛泛涉獵，而是以學術的嚴謹與洞察，打通藝術表達的內在經脈。

雉朝飛

124×245cm

紙本水墨

2025年

“乙巳系列”最直觀的震撼，源自其“八尺整紙”的鴻篇巨制。傳統文人畫多傾心于案頭小品、手卷冊頁，追求的是咫尺千里的含蓄意趣。而劉斯奮先生此番以巨幅宣紙為道場，畫面境界氣象萬千，山川如龍脈起伏，云氣若云蒸霞蔚，點綴其間的飛鳥走獸亦顧盼生姿。這不僅是尺幅的擴展，更是精神格局的雄闊拓張——是學者胸中丘壑的磅礴外化，亦是向傳統文人畫纖巧趣味發起的一場視覺變革。

其立意之新穎，尤見于對“月夜”意境的當代詮釋。《遐思》之月華如練，清冷幽邃；《靜夜》之月魄沉凝，萬籟俱寂；《江清月近人》則巧妙化用唐詩古意，于浩渺江波山丘之上托出一輪亙古之月，一葉小舟泛流于波濤，亦不期然使人想起蘇軾夜游赤壁的自敘，營造出空明澄澈又飽含人文溫度的深邃空間。劉斯奮先生筆下的月夜，超越了傳統文人孤高自賞的隱逸象征，注入了個體面對宇宙時空時的深沉哲思，在靜穆中升騰起浪漫的宇宙意識。

遐思

124×245cm

紙本水墨

2025年

在技法層面，其用筆高度概括凝練，線條勁健如屈鐵，具金石之力與書法之韻，卻又大膽擺脫了傳統皴法的程式束縛，錘煉成一種高度個人化的筆墨語言。墨法上更是獨具開創性，他強化黑白灰對比，墨塊如斧劈刀削，濃處沉如夜壑，淡處透若輕煙，形成極具視覺沖擊力的強烈反差。尤為醒目的是畫面中不時流露出的“版畫效果”——硬朗的輪廓分割、塊面化的墨色處理，顯然是融匯了西方現代版畫藝術的視覺構成法則。這種“以筆為刀”的獨特語言，使得他的水墨在傳統氤氳之外，煥發出一種具有現代視覺張力的、近乎紀念碑式的凝重與力量。此乃其學養視野貫通中西、融鑄古今的生動體現。

劉斯奮先生曾直言：“藝術就是要追求與眾不同，它的價值就在于與眾不同的獨一個。”此語道破了他畢生文藝實踐的核心精神，亦精準點明了“乙巳系列”在當代文人畫發展坐標上的標高價值。

靜夜

97×356cm

紙本水墨

2025年

所謂文人畫之當代轉換，其核心困境在于：如何在守護文人畫內在精神品格——即“文心”（學養、性情、格調）的前提下，突破其日益僵化的形式語言和狹窄的審美趣味？劉斯奮先生的“巨制”提供了一條充滿智慧的道路。他以學者深邃的目光重新審視文人畫傳統，取其“文心”之核，而勇于剝離其陳舊之殼。

他大膽揚棄了傳統文人畫過分倚重筆墨程式、陳陳相因的構圖和沉溺于小情趣的積習。巨幅形制本身就是對文人畫案頭趣味的強力突破，它要求一種全新的空間駕馭能力和整體氣象的營造。其高度概括、趨向構成的筆法，是對“書畫同源”的現代闡釋——將書法線條的抽象之美推向極致。而強烈版畫感的墨法實驗，更是將西方現代藝術的視覺邏輯不著痕跡地化入水墨體系，極大地拓展了水墨的表現疆域與視覺強度。尤為關鍵的是，他筆下那浸潤著東方哲思兼具現代審美的意境塑造，將傳統文人的“林泉之心”升華為一種面對宇宙時空的宏大情懷，賦予文人畫以更具現代精神深度的“意境”。這種轉換，是“文心”在當代語境下的深度激活與創造性轉化。

比翼

124×245cm

紙本水墨

2025年

“乙巳系列”中那種“胸藏丘壑”、“大氣磅礴”，正是吞吐古今學養后的氣度使然；那份“大樸不雕”、“樸茂天真”，更是洗盡鉛華后藝術本真的回歸。其絕少與時人山水畫的陳陳相因和千人一面相雷同，正是劉斯奮藝術觀“獨一個”的完美踐行。

這噴涌于八秩之后的藝術華章，是劉斯奮先生漫長文化征程中一次輝煌的“集大成”。它集的是數十年沉潛學養的深厚積淀，集的是打通文史哲、書畫壁壘的廣博視野，集的是對傳統精髓的深刻領悟與對現代精神的敏銳感知，最終在如椽巨筆的揮灑下，熔鑄為個性昭然、面目一新的水墨強音。它雄辯地證明，真正的藝術生命從不因生理年齡而衰退，反而可能因思想的淬煉與學養的醇化，在人生的深秋綻放出最為璀璨的人文光華。

在水一方

124×245cm

紙本水墨

2025年

劉斯奮先生以“乙巳系列”完成了一次驚人的“衰年變法”。其價值不僅在于作品本身所達到的藝術高度，更在于它昭示了一條路徑：文人畫的現代新生，必須深深植根于豐厚的學養沃土，以無畏的探索精神勇敢打破陳規，在守護“文心”的同時，創造出契合時代精神的嶄新語言。

大學者劉斯奮先生八十后的藝術噴涌，實乃文化薪火在個體生命中的一次壯麗燃燒，其光焰，必將照亮后來者探索的漫漫長路。

2025年5月

谷風

124×245cm

紙本水墨

2025年

清晝

124×245cm

紙本水墨

2025年

劉斯奮近照

劉斯奮出生于1944年1月，祖籍廣東省中山市，1967年畢業于中山大學中文系，一級作家。他以長篇歷史小說《白門柳》獲得全國長篇小說最高獎——第四屆茅盾文學獎，奠定他在廣東文藝界的地位，另出版《黃節詩選》《蘇曼殊詩箋注》《陳寅恪晚年詩文及其他》《快活的蝙蝠》《劉斯奮詩譯宋四家詞選》《蝠堂集林》等著作十余種，2015年獲廣東省第二屆文藝終身成就獎；他也是一位文化官員，歷任廣東省委宣傳部副部長，廣東省文聯主席，廣東畫院院長，以及廣東省政協常務委員，中國文聯常務委員會委員。

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