來源:人民日報海外版

泥金彩漆雙龍?zhí)嵬啊?/p>

受訪者供圖

多福葫蘆。

本報記者 孫懿攝

黃才良在工作室中制作泥金彩漆器物。

本報記者 孫懿攝

工藝制作

搓制泥料。

童俊霖攝

工藝制作

堆塑。

童俊霖攝

工藝制作

上彩貼金后的紋飾。

童俊霖攝

黃才良在非遺進課堂體驗活動中為孩子們介紹泥金彩漆。

受訪者供圖

參觀者在寧波寧海東方藝術(shù)館參觀泥金彩漆器物。

童俊霖攝

俯瞰浙江省寧海縣天明湖。

胡學(xué)軍攝（人民圖片）

浙江省寧波市寧海縣，在一間滿是古樸氣息的工作室里，黃才良俯身案前，用竹刀輕輕挑起一團泛著溫潤光澤的漆泥，在一盞朱紅色的天球瓶表面，開始了精細地堆塑和雕琢。指尖起落，竹刀飛轉(zhuǎn)，一條活靈活現(xiàn)的龍躍然瓶上。他身后的博古架上，一件件泥金彩漆作品紅彤彤、金燦燦，漆藝古韻與手作溫度在這里悄然交融。作為寧波泥金彩漆的國家級非遺傳承人，黃才良與這項技藝的緣分，已走過半個世紀。

泥金彩漆是一種以生漆、瓦灰、金箔為主要原料的髹漆工藝，其起源可以追溯到余姚河姆渡遺址出土有7000多年歷史的木胎朱漆碗。泥金彩漆的鼎盛時期始于南宋。當時，江南地區(qū)盛行“十里紅妝”的嫁妝習(xí)俗，泥金彩漆成為婚嫁器物的核心裝飾工藝。大到眠床、櫥柜等家具，小到提桶、果盒等生活用具，泥金彩漆以喜慶、華貴的風(fēng)格反映著當?shù)孛耖g風(fēng)俗。

黃才良和泥金彩漆的故事，要從1975年講起。那一年他17歲。從小受到擅長刺繡的母親和外婆熏陶的他，因為一場病告別了農(nóng)活。為了生計，也出于對美術(shù)的熱愛，他拜入當?shù)乩辖橙碎T下，開始學(xué)習(xí)泥金彩漆技藝。初見泥金彩漆器物時，那朱漆底上立體的鴛鴦、精細的瑞龍，一下就抓住了他的心，“原來平面的漆料能堆出立體的乾坤，這比畫畫還鮮活”。

泥金彩漆的制作工藝繁雜，有20多道工序。“木雕是‘做減法’，削去多余木料；而泥金彩漆是‘做加法’，一層漆泥一層天地。”黃才良解釋道，泥金彩漆有“浮花、萍花、沉花”三藝：“浮花”即堆塑，用漆泥在器物上“捏出”立體紋樣；“萍花”是描金，在漆面上勾勒金線；“沉花”則是鑲金，漆膜下的紋飾若隱若現(xiàn)。而這其中，“浮花”是泥金彩漆最核心的工藝，是區(qū)別于其他漆器的最大特征，也是最考驗匠人功夫的環(huán)節(jié)。堆塑時需胸有丘壑，“就說這龍角，要先堆內(nèi)側(cè)的隱角，再疊外側(cè)的顯角，層次錯了，龍就沒了氣勢。”黃才良指著案頭的半成品，漆泥表面細密的刀痕如工筆畫般精致，“每一道都像呼吸，急不得。”

上世紀80年代，隨著婚俗簡化，泥金彩漆市場驟縮，20多歲的黃才良無奈轉(zhuǎn)行木雕，但心中對泥金彩漆的熱愛卻從未熄滅。這份難以割舍的情結(jié)，在2002年迎來轉(zhuǎn)機——泥金彩漆相關(guān)保護工作啟動，黃才良毅然扛起了搶救這項瀕危技藝的重任。他耗時3年走街串巷，從老貨市場淘回殘缺的漆器，通過拆解、測繪、試驗，終于還原了從“搗漆泥”到“貼金箔”20多道工序。2011年，寧波泥金彩漆被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

在黃才良看來，泥金彩漆的傳承，關(guān)鍵要靠傳承人的培養(yǎng)。因此，他從2007年起就與寧海第一職業(yè)中學(xué)聯(lián)合開辦泥金彩漆傳承班。然而，傳承之路并非坦途。“2007年辦第一個傳承班，40多個學(xué)生最后只剩3個堅持下來。”黃才良坦言，年輕人嫌工序枯燥、收入微薄，“但這幾年不一樣了，越來越多年輕人帶著新的理念回來了。”

在傳承的同時，黃才良也在努力讓泥金彩漆融入現(xiàn)代生活。他帶領(lǐng)團隊開發(fā)出一系列文創(chuàng)產(chǎn)品，小巧精致的冰箱貼、造型別致的手機吊墜，這些帶有泥金彩漆元素的小物件，走進了人們的日常生活。線上宣傳、線下展覽，多管齊下，讓越來越多的人認識并愛上了這門傳統(tǒng)技藝。

展望未來，黃才良充滿信心。他計劃借助AI等新技術(shù)，打造線上展示平臺，讓泥金彩漆跨越地域的限制，走進千家萬戶。在他心中，泥金彩漆不僅僅是一門技藝，更是一份文化的傳承，是連接過去與未來的橋梁。黃才良用堅守續(xù)寫著泥金彩漆的傳奇故事，讓古老的技藝在新時代綻放出更加絢爛的光彩。（記者 孫懿）

《人民日報海外版》（2025年06月10日第12版）