民國(guó)時(shí)期，北平深秋的后門橋，當(dāng)鋪掌柜正清理積塵的貨底。一位身著半舊長(zhǎng)衫的中年人踏進(jìn)門檻，目光如鷹隼般掃過蒙塵舊物：此人正是“孰華齋”主人孫瀛洲。

戰(zhàn)亂年代生意蕭條，他聽聞此地將歇業(yè)清貨，特來碰碰運(yùn)氣。

忽然，窗臺(tái)上一抹幽光攫住了他：兩個(gè)小杯裹在舊報(bào)紙里，素白胎體上幾只彩蝶翩然欲飛，其中一只蝶翼泛著濃重卻無光的奇異紫色。

孫瀛洲心頭劇震，指尖輕觸杯壁，薄胎竟透出清晰指紋紋路。“胎薄如蟬翼，紫彩如赤鐵”，這正是他苦尋半生的成化斗彩真品！

當(dāng)鋪老板隨口報(bào)出天價(jià)：“40根金條，少一分不賣！”這在1940年代足夠買下北平整條胡同。平日“每星期只吃一回豬肉”的孫瀛洲卻眼都沒眨：“我買?！?/p>

這對(duì)小杯究竟有何魔力？它們正是后來震動(dòng)紫禁城的成化斗彩三秋杯。杯上繪著秋日野趣：山石旁蘭草萋萋，彩蝶在微風(fēng)中蹁躚起舞。

最奇絕的是蝶翼上的“姹紫”：色濃似鐵卻干澀無光，成為后世無法復(fù)制的成窯獨(dú)家印記。

這抹“差紫”實(shí)為燒造意外：當(dāng)年工匠未能完全掌控紫色配料，卻陰差陽錯(cuò)成就絕響。后世工藝精進(jìn)，反而再也調(diào)不出這抹神秘紫色。

至于胎土：景德鎮(zhèn)麻倉土燒成后特有的牙黃色胎體，在弘治初年便已開采殆盡。天時(shí)地利的失傳配方，讓三秋杯成為真正孤品。

三秋杯底落著成化御窯標(biāo)志“大明成化年制”六字，稚拙隨性的“嬰兒體”筆觸，傳說出自成化皇帝親筆。

孫瀛洲甚至編出六句歌訣來破解其中氣韻：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰...”灑脫筆鋒間，藏著一個(gè)敏感帝王對(duì)瓷器的癡迷。

為取悅大他十七歲的萬貴妃，成化帝命御窯廠精研斗彩，終將這門“釉下青花勾線，釉上填彩復(fù)燒”的工藝推至巔峰。

當(dāng)孫瀛洲懷揣三秋杯回家后，整個(gè)人都“著了魔”。家人常見他閉門獨(dú)坐，對(duì)著小杯一看就是整日，連吃飯都要妻子三催四請(qǐng)。這對(duì)稀世珍寶從此深鎖秘匣，連妻兒都難得一見。

歷史風(fēng)云變幻。1956年深秋，68歲的孫瀛洲召集全家，神情莊重：“這對(duì)杯子要捐給故宮了，你們最后看一眼吧?！?/p>

當(dāng)他從錦匣中捧出三秋杯時(shí)，兒子孫洪琦第一次目睹這令父親魂?duì)繅?mèng)縈的國(guó)寶真容：秋光凝于杯壁，六百年前的彩蝶在薄如蟬翼的瓷胎上永恒起舞。

孫瀛洲的捐獻(xiàn)豈止這一對(duì)杯？他捐出的青銅器、犀角杯、瓷器等三千余件珍藏浩浩蕩蕩運(yùn)進(jìn)故宮。其中25件瓷器被定為國(guó)之重寶，包括那對(duì)三秋杯，更有宋代哥窯弦紋瓶、明洪武紅釉高足碗等絕品。

故宮數(shù)十萬陶瓷中僅數(shù)百件一級(jí)文物，孫瀛洲一人的捐贈(zèng)便照亮了半部陶瓷史。

三秋杯入藏故宮時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。陶瓷泰斗耿寶昌初見實(shí)物時(shí)手指微顫：這不僅填補(bǔ)了故宮成化斗彩空白，更讓史書記載的“姹紫”真容首現(xiàn)人間。法國(guó)專家見到薄胎工藝時(shí)連呼奇跡！

2014年，當(dāng)成化斗彩雞缸杯拍出2.8億天價(jià)震動(dòng)世界時(shí)，前上海博物館副館長(zhǎng)汪慶正直言：“若是三秋杯現(xiàn)身拍場(chǎng)，起拍價(jià)至少5億！”

當(dāng)年，海外拍賣行更給出10億美元（約70億人民幣）的驚人估價(jià)。但故宮人只淡然一笑，這抹亂世慧眼識(shí)得、盛世慷慨歸國(guó)的紫，早已超越金銀之?dāng)?shù)。