幾片殘破的青花瓷片，經一名女生之手修復，一只“清乾隆青花山水人物圖葵口盤”重見天日。這是上海視覺藝術學院文物保護與修復學院25屆畢業生呂熙佳的畢業作業。

清乾隆時期的青花瓷潔白細膩，光澤瑩潤，“幾乎鬼斧神工”，但此物破碎嚴重，青花紋飾的繪制尤難修復。通過對于清代乾隆時期的外銷瓷的歷史背景、紋飾特點與制作工藝進行深入研究，選擇更合適的繪制方法與工具，終于修復完成。

陶瓷、青銅器、書畫都能重煥生機

從現在起至8月，上海視覺藝術學院25屆文物保護與修復學院舉辦畢業展。44位畢業生，44件修復作品，在多位資深指導教師的悉心引領下，讓一件件殘損文物重煥生機。44名文物修復高手匠人走向職場。

陶瓷與青銅器修復專業方向的同學共完成18件修復作品，其中15件為陶瓷作品，3件為青銅器作品，包括馬家窯文化、春秋戰國時期、漢代、唐代、宋代等時期的陶瓷器，漢代、元代時期的青銅器。同學們通過清洗、粘接、補缺、打磨、作色等步驟進行修復，部分修復作品加入了3D打印技術和碳纖維復合材料的應用，修復完成后視覺效果和諧統一。

書畫與古籍修復專業方向的同學共完成16件修復作品，均為清代至近現代的書畫作品，其中包括顧澐、吳淑娟、張之溶、韓少嬰等名家真跡，這些作品因歲月侵蝕和保存不善而出現斷裂、破損、殘缺、絮化、蟲蛀等病害。學生們憑借所學技藝，經過無數個日夜的努力奮戰，皆成功完成這些作品的修復。

油畫與木器修復專業方向的同學共完成10件修復作品，其中9件為油畫作品，包括朱乃正、戴士和、李青萍和卡爾沃·卡里翁等現當代中外名家作品，另有一件清代木質牌匾。這些作品都存在比較嚴重的退化和損壞，修復后才能以接近原本的創作意圖和完整面貌展示。

傳統技藝與現代科技完美融合，這便是文物保護修復的獨特魅力。這里的每一道修復痕跡，都是對歷史的敬畏；每一處細節處理，都彰顯著專業精神。這不僅是一次成果展示，更是對文化傳承使命的有力回應。

賓乍隆瓷器修復有了技術方案

張裕歡同學的修復作品是泰國阿瑜陀耶王朝時期的賓乍隆瓷碗。通過拆除舊修重新粘接，并運用模擬實驗得出的“鉛白打底→分層作色→天拿水溶色”三步法，成功復現釉彩粉潤熔融質感與邊緣透綠的特殊肌理，最大程度還原文物原貌。本次研究不僅完成了對這件珍貴瓷碗的修復，也為賓乍隆瓷器及同類文物的修復提供了科學的技術方案。

張裕歡介紹，作為中泰海上貿易的珍貴成果，賓乍隆瓷器巧妙融合了中國粉彩工藝與泰國皇家紋飾，蓮花、金盞花、佛教符號等文化元素交織其中，呈現出獨特的“文化雜交”特征。“這件賓乍隆瓷碗的修復工作在上海博物館開展，從學校宿舍到那單程需兩小時，每日往返四小時的通勤雖漫長，我把通常會利用這段時間規劃當日修復工作、復盤前期修復過程。這段通勤時光，反而成為我理清修復思路、沉淀研究思考的重要時段。”

在實際修復過程中，拆除瓷碗金繕舊修材料的經歷令張裕歡印象深刻。出于對器物表面釉彩的保護，他排除了使用熱風槍加熱的方法。起初嘗試的水浴法，即便持續數日，也未能有效松動舊有修復材料；改用檸檬酸溶液濕敷處理，效果依舊不盡人意。關鍵時刻，上海博物館的老師們伸出援手，其中一位油畫修復師分享了經驗：在油畫修復中，丙三醇溶液常被用作軟化劑清除材料。張裕歡借鑒這一思路，用丙三醇涂抹舊修處軟化大漆，經濕敷后，舊修材料表層果然被成功軟化。隨后，用刀片小心翼翼地按照“軟化一層，刮除一層”的步驟層層推進，終于拆除了器物的金繕舊修部分。

實驗釉彩作色階段，粉彩部分的修復是重中之重。張裕歡先以鉛白顏料打底，再嚴格依據器物原始釉彩的層位關系，在鉛白層上逐層施色。操作時需全神貫注，稍有不慎，畫筆用力稍大就可能帶起下層顏料。為了復現釉彩特有的粉潤熔融質感和透綠效果，他反復試驗了幾十次。當發現使用天拿水作為溶劑進行調色與上色，能夠成功還原釉彩質感時，那一刻的欣喜難以言表，仿佛跨越百年，與當初制作這件器物的匠人產生了深刻共鳴。

五個月修復一幅山水畫

丁涵迪同學的修復作品為晚清女畫家吳淑娟女士晚年的山水畫作——《寒林問道圖》。此畫因未經裝裱、保存不善，絮化嚴重，畫面殘缺較多，尤其是右上角出現大面積缺失，全色修復成為復原畫作的關鍵。為確保修復效果，丁涵迪在前期進行了大量細致的準備工作：通過反復比對汪六吉和紅星宣紙的光澤度，最終選定與畫心質感最為接近的紅星棉連宣紙作為補紙，并依據洞口最淺顏色調制染料進行染色；補紙晾干后，依照畫心紙張紋路裁剪出直角并均勻噴濕，同時將洞口處紙張摸薄半層，確保補紙與畫心厚度一致，再以漿水黏合，精準補全畫心。

進入全色修復階段，丁涵迪秉持嚴謹態度，從細微處入手。以畫面右上角缺失為例，先用松煙墨調制淡墨均勻鋪底，通過細心接筆確保底色過渡自然，并不斷退后觀察調整；隨后，依據洞口磨損痕跡，以狼毫中鋒銜接不規則墨色，用干筆勾勒紋理、潤筆調整底色，層層疊加，逐步還原原作神韻，使修復部分與原作渾然一體。從前期實驗檢測、病害圖繪制，到中期修復，再到后期裝裱裝桿，整個修復過程歷時五個月。

44 件珍貴文物的修復工作，從商代灰陶鬲的納米級復刻，到清代青花瓷的毫米級拼接；從元代銅造像的可拆卸修復，到現代油畫的色層還原，從清代張之溶高士圖的數字化修復，到傳統書畫裝裱材料花綾紋樣的譜系化構建，每一件展品都凝聚著同學們對技藝的執著追求與對歷史的深刻理解。文物會“說話”：這些成果不僅展現了學院在傳統工藝與現代科技融合上的探索，更體現了中國文修教育從“眼學”到“科學”的跨越式發展。

據介紹，上海視覺文物保護與修復學院去年的就業率為92.68%，部分畢業生進入上海博物館，更多的在民間通過市場運作修復文物。

原標題：《“修復者聯盟”的“時光修復局”！這場畢業作品展凝聚了44顆匠心》

欄目編輯：陸梓華 圖片來源：上海視覺藝術學院

來源：作者：新民晚報 張炯強