柯洛文版插圖

《鋼鐵是怎樣煉成的》最為知名的中譯本，是梅益的譯本。

梅益譯本，從1952年12月的版本開始，使用蘇聯畫家“列茲尼琴科”的插圖。

梅益本1952年12月版換了一套最美的版本插圖

這套插圖來自1949年基輔出版的烏克蘭版本，從此，“列茲尼琴科”便以當仁不讓的逼真感一枝獨秀，成為中國讀者心目中的最為正宗的《鋼鐵是怎樣煉成的》的御用插圖。

“列茲尼琴科”版插圖，人物相當傳神

梅益譯本，最早出現在1942年，由新知、遠方書店出版（遠方書店是由新知書店開辦的專門出版文藝讀物的分店）。在這一版里的插圖，由德裔畫家埃普爾所繪。

梅益版第一套插圖由埃普爾所繪

在蘇聯版本中，埃普爾的插圖，最早出現在1936年的版本中。

梅益譯本到了1949年7月，轉入三聯書店出版。這一個版本里，仍然使用的是埃普爾的插圖。

三聯1949年7月初版里仍用的是埃普爾插圖

但到了1950年10月第7版的時候，譯本換了一套插圖。

三聯1950年7月版插圖已不同于初版埃普爾所繪插圖

之前，筆者查到這個版本的插圖，取自于1947年的俄文版本。

1947年俄文版的插圖出處

因為當時筆者掌握的資料有限，將書后的出版信息里的“插圖編輯”誤當成了這一版的插圖作者，從而認為這一版的插圖畫家是：勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇。

勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇也是一位插圖畫家，他繪制的插圖，也很傳神，當時在比對的時候，就覺得勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇的插圖，與梅益《鋼鐵是怎樣煉成的》這個版本里的插圖，存在著較大的風格差異。

奧西波維奇與他所繪的插圖

其實畫家的風格是很難變化的，他在人物構造、動作設計、背景設置方面的運筆習慣，可能從初出道時就保持終身。

但是，梅益譯本里出現的第二套插圖的畫家，真正的作者卻是另有其人。

而筆者得知自己的錯誤，是因為收藏大珈先生歸琪先生向我們展示了更多的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本。

在我的原來的印象中，梅益《鋼鐵是怎樣煉成的》譯本里的第二套插圖出現的時間，是從1950年10月到1952年12月“列茲尼琴科”開始采用之后這一段區間內，這樣看來，梅益本的第二套插圖，是首次出現在梅益版本中的。

但是，收藏家歸琪向筆者展示了潮鋒版的全譯本，方知道，早在梅益使用了這套插圖之前，就已經被潮鋒版引入中國了。

《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的傳播史中，清晰地表明，小說的首譯本，就是由潮鋒出版社出版的。它的譯者是段洛夫、陳非璜。

潮鋒譯本第一版出版于1937年（歸琪先生藏品）

這個譯本只譯了小說的第一部，就是這個“半部論語”類似的小說，不斷重印，一直印到1949年，出了第八版。

潮鋒的第一個譯本在1949年出了第八版，也是最后一版

到了這個時段，潮鋒出版社自己也覺得不好意思了，這么長的時間，你總該把第二部給譯出來、湊成一個全本吧，而且梅益的全譯本早就推出來了，你還在不斷重印小說的第一部，這也太無所作為了吧。

于是，潮鋒出版社到了1949年8月終于推出了由馮騶翻譯的全譯本，這個譯本中的插圖，仍是段洛夫、陳非璜譯本里所使用的那一版的插圖，但是段、陳譯本只譯了第一部，第二部插圖沒有，這時候，怪異的事來了。

潮鋒版在1949年8月了全譯本

潮鋒的全譯本其實可以回到蘇聯譯本里，將段、陳的譯本沒有拿過來的蘇聯畫家的插圖搬過來就是了，但不知為什么，潮鋒版出版的全譯本里，對第二部的插圖，另請了中國畫家楊見龍補繪了幾幅，總算讓潮鋒版的全譯本里，均勻地布滿了插圖。只是中國畫家的插圖，實在丑不堪言，完全是想當然地再現異域情境，令人看了難受。

全譯本里增加了楊見龍繪制的第二部插圖

令筆者更沒有想到的是，4個月后，到了1950年3月，潮鋒版又出了馮騶譯本的第二版，而這個譯本采用的插圖，正是梅益譯的《鋼鐵是怎樣煉成的》中的第二套插圖。

而讓筆者了解到潮鋒版如同轉馬燈一般不停更換插圖的怪異選擇的，正是收藏家歸琪先生。

我本來認為，潮鋒版馮騶全譯本，應該里面的插圖是一樣的，但歸琪先生分別提供了1949年8月、1950年3月兩個版本的馮騶全譯本，卻讓我們看到這兩個版本在文內的插圖選用上完全是大相徑庭。

左為1949版，右為1950版（歸琪先生藏品）

潮鋒的兩個全譯版本，相隔5個月，在如此之短的時間內，潮鋒出版社迅速地將前一版的由蘇聯畫家與中國畫家拼湊起來的插圖給抽換掉，迅即地換上了另一套插圖，可以看出潮鋒出版社還是相當勤勉的。

而之所以這樣做的緣故，還是潮鋒版之前的那一套插圖實在貌不驚人，而且中國畫家的插圖混插進去，實在膈應人，所以，五個月后，潮鋒出版社以迅雷不及掩耳的速度，將全譯本本里的插圖，換成了新版本。

這兩個版本的封面，乍看差不多，但細看卻可以發現“小說名”的字體顏色不一樣。

在1950年3月版本的封面上，也多了插圖畫家的名字，我們可以看到其名為：柯洛文。

7個月后，三聯版的梅益譯本從1950年10月起，也看上了柯洛文的插圖，應該說截止在那個時間點為止，柯洛文的插圖是所有的《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖中最為形象生動的。實際上，這時候，“列茲尼琴科”版插圖已在烏克蘭版本里登場，只是中國的出版社應該尚沒有看到。

柯洛文插圖

這樣，梅益譯本里短暫使用的第二套插圖的畫家就是柯洛文。

日后，當“列茲尼琴科”的插圖傳入中國之后，柯洛文版本插圖立刻相形見絀，梅益譯本也把柯洛文版插圖給剝離掉了中國譯本。

這也反映出柯洛文版插圖，有著它自己的先天不足。實際上，我們看多了柯洛文的美術作品，會發現它的風格比較單一，尤其人物的臉型都是千篇一律的正方形，每一人都沒有自己特點。

柯洛文插圖

像保爾的臉型，作為畫家，總得依照原型人物的面部構造稍作變通，設計出既有所本、又有增益的人物形象吧，我們看看“列茲尼琴科”版中的保爾，就把人物畫得神清氣朗，而臉形狹長，也基本融入了作者奧斯特洛夫斯基的面部特點，看起來就非常傳神，也很有親切感。而這一切，在柯洛文版本里是看不到的。

柯洛文的俄文名為：Ювеналий Дмитриевич Коровин。

柯洛文

譯成中文名為：尤韋納利·德米特里耶維奇·柯洛文，生于1914年，逝于1991 年，享年77歲。

他出生于葉卡捷琳堡，其父親是一名律師，母親是一名數學老師。十幾歲時，他在一個地質小組做兼職，后畢業于莫斯科美術學院的圖形系。

在衛國戰爭中，他投筆從戎，在卡累利阿前線擔任繪圖員。

在他的作品中，藝術家使用了技術手段：架上繪畫、版畫、素描、平版印刷。

作為一名兒童插畫專家，蘇聯知名的出版社都與他有過合作，如“青年近衛軍”、“胡多熱斯特文納亞文學”、“外國文學”、“兒童文學”等出版社。

在中國出版的畫冊中也收有柯洛文的作品。我們可以在鐵牧編著的《外國銅版石版畫集》（天津人民美術出版社，1982年6月）中看到收有他的繪畫作品：《特列恰柯夫畫廊》。

柯洛文版《鋼鐵是怎樣煉成的》總體看來，人物比較清秀，線條也比較疏朗，比之前引進中國的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，在可視性上有它的長處。

但是正如我們上面所說的，柯洛文的插圖個性不足，人物形象單一，真實感欠缺，看他的插圖，甚至我們分辨不了哪一個是我們熟悉的保爾的形象。

顯然，這是柯洛文版插圖的最大不足，也注定了他繪制的這一版插圖，難以對《鋼鐵是怎樣煉成的》的形象有所貢獻，最終只能湮沒無聞。

但在俄羅斯，柯洛文仍然被人們銘記，他繪制的大量兒童插圖，仍然被人們津津樂道。

下面，我們看一下柯洛文的其它的美術作品。

先來看看他為果戈理的《欽差大臣》所作的插圖：

下面看看他為兒童所繪的插圖：

柯洛文的《鋼鐵是怎樣煉成的》這一版插圖，因為被中國的兩個譯本平行地移植過，相對而言，普及度還是比較廣泛的。我們注意一下，1950年12月，位于上海的的“通俗出版業聯合書店”出版了《鋼鐵是怎樣煉成的》的縮寫本，名為《百煉成鋼》，里面也采用了柯洛文的插圖。

因此，柯洛文的插圖也有它特殊的價值，在此，我們也對柯洛文為《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的傳播作出的貢獻點一個贊。

柯洛文所繪的科普插圖

最后，收藏家歸琪先生擁有的堪比奧斯特洛夫斯基博物館藏品的豐沛收藏，也為我們廓清迷霧提供了極大支持，在此，也向歸琪先生致以衷心的感謝，也讓我們對《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的追尋有了雄厚的背景支撐。今后，我們會在歸琪先生的幫助下，進一步探訪《鋼鐵是怎樣煉成的》各種版本的多姿多彩的真面目。