在藝術(shù)的璀璨星河中，畢加索無疑是最為耀眼的巨星之一。他一生情感經(jīng)歷豐富多變，人稱“變色蜥蜴”，情史如他變幻莫測(cè)的畫風(fēng)般引人注目。除去初戀女友，他先后擁有兩任妻子、四位情人，還有那些如過眼云煙般的私情，見一個(gè)愛一個(gè)，在情感的世界里肆意游走，似乎永遠(yuǎn)追逐著新鮮與刺激。

這位身高僅162cm的男人，卻有著一種獨(dú)特的魅力，讓無數(shù)女人為他癡迷。有人愿意為他付出生命的代價(jià)，有人因他陷入精神疾病的深淵。他的一生都在與女人糾纏不清，有人認(rèn)為他以犧牲女人為代價(jià)成就了自己的藝術(shù)，他仿佛是天使與魔鬼的化身，集才華與風(fēng)流、溫柔與殘忍于一身。

在畢加索眼中，女人似乎只有兩種類型：女神和受氣包。愛的時(shí)候，將對(duì)方奉為女神；不愛了，便毫不猶豫地舍棄，如同丟棄一件舊衣物。妻子和情人在他身邊，上床、吵架甚至激烈沖突，在他看來似乎都無關(guān)緊要，他只沉浸在自己的藝術(shù)世界與情感游戲中。

在畢加索留給世人眾多珍貴的照片里，有一張格外經(jīng)典。畫面中，一位頭戴草帽、身著連衣裙的年輕女子自信地向前走著，畢加索緊跟在她身后，雙手高舉一把大陽傘，為她遮擋熾熱的太陽。這個(gè)神秘的女人，便是藝術(shù)家弗朗索瓦絲·吉洛。在畢加索的眾多情人中，她是唯一一個(gè)有勇氣主動(dòng)離開他的女人。與畢加索相識(shí)相伴的十年，對(duì)她而言，既是藝術(shù)上的寶貴資產(chǎn)，也是生活與情感上的沉重負(fù)債；既是藝術(shù)靈感的激發(fā)、靈魂深處的對(duì)話，也是充滿矛盾與痛苦的回憶。

1921年，弗朗索瓦絲·吉洛出生于巴黎的一個(gè)富裕家庭。父親是成功的商人，母親是才華橫溢的陶藝藝術(shù)家，作為家中的獨(dú)生女，她在藝術(shù)氛圍濃厚的環(huán)境中成長，從小就懷揣著成為畫家的夢(mèng)想。1943年的一天，命運(yùn)的齒輪悄然轉(zhuǎn)動(dòng)。62歲的畢加索正和上一任情人朵拉在餐廳用餐，鄰桌一位美麗的女孩吸引了他的目光。他當(dāng)著朵拉的面，情不自禁地走過去自我介紹：“你好，我是畢加索，你長得太漂亮了，我很想為你畫一幅畫。”就這樣，畢加索結(jié)識(shí)了21歲的弗朗索瓦絲。

《天才》第二季劇照

對(duì)于弗朗索瓦絲來說，遇見畢加索，就如同遇到了自己心中的偶像。心靈契合的兩人，如同干柴遇到烈火，迅速陷入熱戀。盡管當(dāng)時(shí)大家都知道畢加索風(fēng)流成性，但弗朗索瓦絲卻有著自己的想法：“我知道畢加索風(fēng)流成性，與他相伴會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難，但我不想錯(cuò)過這場(chǎng)災(zāi)難。”她被畢加索的才華所吸引，甘愿投身于這場(chǎng)充滿未知的情感冒險(xiǎn)。

畢加索為了弗朗索瓦絲，毅然拋棄了在一起8年的情人朵拉，與她搬到南法居住。畢加索喜歡弗朗索瓦絲的年輕美貌，更欣賞她對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感悟；而弗朗索瓦絲除了傾慕畢加索的繪畫才華，還驚訝于他異于同齡人的旺盛精力。“他可以工作一整天后，晚上在床上接著‘工作’，然后在第二天的黎明和我做一早晨的愛。”弗朗索瓦絲曾這樣描述。畢加索那寶刀未老的身心和生性的浪漫不羈，讓弗朗索瓦絲為他著迷、瘋狂。他就像競(jìng)技場(chǎng)上耀眼的斗牛士，擁有著蓬勃的生命力和無休止的激情，輕易地俘獲了弗朗索瓦絲的心。

然而，畢加索的多變也讓弗朗索瓦絲感到十分煩惱。“白天他經(jīng)常抱怨自己的生活很無聊，一切都很無趣。到了晚上，他又處在世界之巔。”弗朗索瓦絲說，“和畢加索在一起，你得像圣女貞德，從早到晚都身披盔甲。為了證明你的力量，你得一天24小時(shí)全力以赴。”在同居生活中，弗朗索瓦絲為畢加索生下了兩個(gè)孩子：克洛德和帕洛瑪。成為母親后，她全身心投入到畢加索的生活中，然而，這也讓她越來越清晰地感受到，畢加索“從未了解過她”，他對(duì)她的愛僅僅是一種占有。

畢加索會(huì)為他的每一位情人畫肖像畫，可唯獨(dú)弗朗索瓦絲的肖像畫少之又少。“對(duì)于畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。”弗朗索瓦絲說，“其他女人是通過肖像畫來認(rèn)同自己的。所以一旦當(dāng)他不再畫她們了，她們的一切也就完了。”弗朗索瓦絲不想成為畢加索的“俘虜”，不希望自己只是他生命中的一個(gè)“階段”，所以她一次又一次地拒絕了畢加索為她畫像。

“他很粗暴、殘忍、冷酷無情，總以為自己是上帝，可他不是。”弗朗索瓦絲說，“許多女權(quán)主義者都有受虐傾向，這十分對(duì)畢加索的胃口。但我不是一個(gè)受虐狂或虐待狂，我不玩這種游戲。”在與畢加索生活十年后，弗朗索瓦絲主動(dòng)選擇了離開這個(gè)“強(qiáng)悍的怪物”。“他的虐待更多是精神性的，到后來更加可怕，這就是為什么我對(duì)他的愛破滅了的原因。我知道如果我沒有離開巴勃羅，他就會(huì)吞噬我。”

與此同時(shí)，弗朗索瓦絲也愛上了一位帥氣的美國男子。她決定帶著兩個(gè)孩子離開，并嫁到美國。畢加索對(duì)此十分不快，他警告弗朗索瓦絲：“沒有人會(huì)離開我這樣的男人。”然而，出軌無數(shù)次的畢加索，終究還是被這個(gè)女人拋棄了。

1964年，與畢加索分道揚(yáng)鑣11年之后，弗朗索瓦絲出版了《與畢加索的生活》一書。在這本書中，她將畢加索不為人知的一面袒露了出來，出版后引起了軒然大波。這本書激怒了畢加索，他拒絕再見兩人的孩子。

時(shí)光荏苒，當(dāng)弗朗索瓦絲再次出現(xiàn)在大眾面前時(shí)，已是40多年后。在巴黎蒙馬特高地的工作室里，她身材嬌小而挺拔，風(fēng)韻猶存。已經(jīng)年逾90的她，看上去比實(shí)際年齡年輕許多。她仍然每天堅(jiān)持繪畫，忙碌地生活著，還帶著她的畫作一起旅行。她的兩個(gè)孩子都已滿70歲，兒子克洛德管理著巴黎的畢加索機(jī)構(gòu)，女兒帕洛瑪作為珠寶設(shè)計(jì)師，為Tiffany工作了30多年。

此時(shí)的弗朗索瓦絲，除了患有心臟病，左眼還近乎失明，這對(duì)一個(gè)畫家來說幾乎是致命的打擊。然而，她卻樂觀地回答說：“這并不影響我的創(chuàng)作。”她從未放棄對(duì)藝術(shù)的追求，始終堅(jiān)守著自己的夢(mèng)想。

弗朗索瓦絲的女兒帕洛瑪曾對(duì)媒體說道：“假如我母親沒有認(rèn)識(shí)我父親，她原本是有權(quán)被稱為藝術(shù)家的。然而，從某種原因上說，由于認(rèn)識(shí)了我的父親，她沒有了這個(gè)權(quán)利。人們總是不情愿把她也冠為藝術(shù)家。”但弗朗索瓦絲生性樂觀，她堅(jiān)信：“我從小就堅(jiān)信我是個(gè)藝術(shù)家，即使我父親一直想讓我成為律師。你必須生來就是一個(gè)畫家，然后要不停地努力創(chuàng)作，你才能做到。”

弗朗索瓦絲·吉洛的一生，是獨(dú)立與堅(jiān)韌的一生。她在與畢加索的感情糾葛中，沒有迷失自我，而是勇敢地掙脫了束縛，追求屬于自己的藝術(shù)夢(mèng)想。她用自己的行動(dòng)證明，即使身處畢加索這樣藝術(shù)巨匠的光環(huán)之下，她依然能夠憑借自己的才華和努力，成為一位獨(dú)立的藝術(shù)家。她的故事，不僅是一段情感傳奇，更是一部關(guān)于女性獨(dú)立與自我實(shí)現(xiàn)的勵(lì)志篇章。