與歷史上很多文人一樣，朱屺瞻一直將凌寒不懼、倔強冰霜的梅花品格作為自己的精神象征，對梅花情有獨鐘，不僅愛梅、種梅、畫梅，還將自己的畫室命名為“梅花草堂”，自號“梅花草堂主人”。

從1932年在家鄉(xiāng)太倉瀏河鎮(zhèn)建立的第一個“梅花草堂”畫室，到1946年修筑在上海淘砂場果育堂街的第二個“梅花草堂”，1978年朱屺瞻在上海巨鹿路景華新村的第三個“梅花草堂”，以及在1995年朱屺瞻藝術(shù)館落成開館后，曾復制了一間80平方米的朱屺瞻畫室，成為“梅花草堂”的收尾。

齊白石 梅花草堂 34×33.5cm×2 1936年

在這幾處不同年代的梅花草堂畫室里，朱屺瞻不僅創(chuàng)作了大量作品，也留下了他跟友人雅集的畫作。通過“梅花草堂”畫室的梳理和朱屺瞻藝術(shù)館館藏“梅花”題材的作品，進而呈現(xiàn)出館藏梅花作品的系譜。

《梅花草堂集冊》和第一個梅花草堂

1936年，在太倉瀏河梅花草堂的畫室，朱屺瞻以梅花草堂主人身份邀請同道好友去梅花草堂雅聚，并以“梅花草堂”為創(chuàng)作題材邀請友人題詩作畫，留下了諸多佳作，像齊白石、黃賓虹、王一亭、汪亞塵、吳湖帆、潘天壽、姜丹書等都畫了“梅花草堂圖”，有關(guān)梅花草堂的創(chuàng)作活動從30年代初綿延到50年代初，總計數(shù)十幾件，每人一畫一書，匯為一冊，亦傳為佳話。此冊后因歷史原因上繳文管會，后發(fā)還時缺失了潘天壽、賀天健二位名家作品，成為憾事。為續(xù)前緣，朱屺瞻在上世紀80年代再度邀請畫友繪寫“梅花草堂”冊，包括陸儼少、謝稚柳、宋文治、程十發(fā)、陳佩秋等名家均有佳作寄贈，這些作品與前冊合為《梅花草堂集冊》。

黃賓虹 梅花草堂 34.5×34cm×2 1936年

朱屺瞻后補繪圖文，記敘集冊始末，他在集冊前寫道：“梅花草堂乃吾舊居太倉瀏河鎮(zhèn)。羨梅花之耐寒，寄清香可愛，承友誼情饋，繪寫斯冊。圖二十二紙，字二十二紙，合裝成冊，前后歷時六十余載。此乃友朋高誼，彌足珍貴，愿兒孫珍藏之。”此冊在朱屺瞻105歲時，由上海人民出版社出版，有限印刷105冊仿真宣紙本冊頁，朱屺瞻藝術(shù)館館藏《梅花草堂集冊》第105冊。

陸儼少 梅花草堂 34×34cm×2 1987年

中國繪畫史上，類似像《梅花草堂集冊》薈萃一代名家去描繪特定題材頗為罕見，這套集冊一定意義上也成了近代中國畫壇風雨聚散的某種縮影，生動地展現(xiàn)了朱屺瞻與20世紀近現(xiàn)代藝術(shù)大家的人文交流與書畫友誼。

齊白石“印緣”和第二個梅花草堂

抗戰(zhàn)勝利后的1946年，朱屺瞻在上海淘砂場果育堂街著手修筑新的“梅花草堂”，這是一座田園式的洋房，占地一畝六分，仍分中西兩個畫室，油畫室100平方米、國畫室60平方米。花園里種植梅樹百余株，曲徑通幽，并綴有假山。

齊白石 梅花草堂 149×51cm 1946年

淘砂場時期“梅花草堂”最為人所知的是朱屺瞻與齊白石于1946年在上海的會晤。兩位先生以金石訂交，始于1929年，而直到1946年秋齊白石來上海，朱屺瞻去龍華機場迎接，兩人才第一次見面。齊白石前后為朱屺瞻訂制了70多件自用名印和閑章，朱屺瞻也因而成為南方擁有齊白石印章最多的人。朱屺瞻自跋曰：“湘潭齊白石先生以篆刻名天下，奏刀沉雄淬利，古邁絕倫，為予治印六十余方，因名予齋名曰‘六十白石印軒’，以資景仰。蓋予與先生十載神交，暌隔千里而未嘗一面，乃來書引為知己，欣喜之余，不自谫陋，爰作斯圖，藉志秋水蒹葭之感。”在“六十白石印富翁”一石邊款上，齊白石說“屺瞻仁兄最知予，刻印予曾自刻‘知己有恩’印，先生不出白石知己第五人”。此印也成為梅花草堂白石印存中最有代表性的一方篆刻作品。

齊白石刻＂梅花草堂＂石章

材質(zhì)：青田石

尺寸：縱3.0厘米，橫3.06厘米，高6.23厘米

邊款：屺瞻印友，九十老人白石。

上海博物館藏，圖片由上海博物館提供

朱屺瞻不僅“萬里寄石”，求刻印章，還請齊白石作畫、題詩。在朱屺瞻藝術(shù)館館藏齊白石的篆書匾額“梅花草堂”題記中，齊白石曾寫：“吾曾為畫友屺瞻先生刊梅花草堂印，后為畫梅花草堂圖，再三畫梅花立軸。今又于滬瀆筑新屋，萬里函索此四字，吾友真與白石有緣也。八十八也。”

“耋年變法”后的梅花作品與第三個梅花草堂

1978年后，朱屺瞻的居住條件得到改善，巨鹿路景華新村12號的三個樓層都歸他居住，朱屺瞻把畫室搬到了二樓，有了一間比較寬敞的畫室，齋名又開始使用“梅花草堂”舊稱，自此有了第三個“梅花草堂”，接近耄耋之際，朱屺瞻以“潑色法”為代表實現(xiàn)了其藝術(shù)創(chuàng)作的“耋年變法”，其以墨彩淋漓、色墨交融的新畫風將其中國畫創(chuàng)作推向頂峰。其“耋年變法”以后的許多代表性作品就是在這間畫室里創(chuàng)作完成。

館藏1982年創(chuàng)作的《紅梅》、1992年的《四君子》和1994年的《紅綠梅》便是在第三個梅花草堂創(chuàng)作的。作品《紅綠梅》色彩濃郁、紅綠蘭的配色重而不膩，樹干用焦墨勾勒，中間留白，蒼勁有力。朱屺瞻用山水畫的方法來畫花卉，厚、樸、拙的趣味，重意不重形。

朱屺瞻 紅綠梅 143×59cm 1994年

“梅花草堂”作為創(chuàng)作和交往的空間之外，也被作為繪畫母題在朱屺瞻繪畫生涯中被幾代畫家不斷描繪。在朱屺瞻藝術(shù)創(chuàng)作和交往活動的早期，“梅花草堂”主題被呈現(xiàn)為近現(xiàn)代名家賦詩作畫的《梅花草堂集冊》。而在朱屺瞻105歲高齡時，上海中國畫院的畫家包括張桂銘、張培成等再次以“梅花草堂”為題，欣然命筆，創(chuàng)作了梅花主題的作品，后由韓天衡題為《梅花草堂千秋冊》，成為朱屺瞻藝術(shù)館的館藏。此后為紀念朱屺瞻115周年誕辰，“梅花草堂春常在——中國書畫名家邀請展”在2005年以“梅花”為主題舉辦，特邀了陳家泠、仇德樹等海上名家，以及20余位北京、江蘇、浙江、廣州等地中國畫家參展，促成了以《梅花草堂春常在》為題系列畫作的誕生，這批作品也構(gòu)成了館藏“梅花”系列的重要藏品脈絡(luò)。

朱屺瞻 竹石圖 紙本水墨 94×57cm 1995年

“梅花草堂”是一個畫室，在更加綿長的意義上，它交織著藝術(shù)的生產(chǎn)和精神的回聲、同時還伴隨著近代文人群體的交游往來。同時從文獻研究的視角去追溯和回望“梅花草堂”，使得朱屺瞻的藝術(shù)研究則有了更多觸角和更加寬廣意義上的延伸。館藏朱屺瞻創(chuàng)作的梅花題材作品以及《梅花草堂集冊》、《梅花草堂千秋冊》、《梅花草堂春常在》冊頁共同構(gòu)建了朱屺瞻藝術(shù)館館藏“梅花”作品的重要系譜。

（作者為朱屺瞻藝術(shù)館副館長）

來源：美術(shù)報