[下雨]抗戰(zhàn)年代，日本對(duì)中國(guó)的文物進(jìn)行了大面積的掠奪，被掠走的中國(guó)文物多達(dá)360萬(wàn)件之多！而且這個(gè)數(shù)字并不是我們自己說(shuō)的，而是日本方面自己調(diào)查后給出的數(shù)據(jù)，更令人憤怒的是，在這批文物中，竟有11件被日本官方評(píng)定為“國(guó)寶”！

這些文物公開(kāi)展出，大肆宣傳，仿佛在向外界炫耀他們的“戰(zhàn)果”，好像這一切都是他們本國(guó)的文化象征，可這些寶貝，原本都是中華文明的瑰寶！更令人痛心的是，如今有些國(guó)寶級(jí)文物在我們國(guó)內(nèi)已經(jīng)難得一見(jiàn)，卻堂而皇之地陳列在異國(guó)博物館里。

這些文物遭遇了怎樣的曲折，它們何時(shí)才能重返故土呢？

咱先把話拉回19世紀(jì)末，那時(shí)候日本派所謂探險(xiǎn)隊(duì)和考察團(tuán)來(lái)中國(guó)，這些人就在中國(guó)各地四處躥，不是什么好奇調(diào)研，其實(shí)是披著文化交流的偽裝，瞄準(zhǔn)咱博物館和古墓，把地圖和筆記本都畫得明明白白。

甲午之前的文化偵察不過(guò)是前期動(dòng)作，一旦戰(zhàn)火點(diǎn)燃，他們立馬啟動(dòng)文物掠奪計(jì)劃，把咱的文化搞得七零八碎，1895年《馬關(guān)條約》一簽，賠款固然重，但賠款之外的文物更值錢，那時(shí)他們不僅帶走賠款，還順手帶走成箱的瓷器書畫和佛像。

你要問(wèn)他們把文物帶到哪里去？東京國(guó)立博物館，京都國(guó)立博物館，靜嘉堂等等，幾乎每個(gè)大型博物館都至少有上萬(wàn)件來(lái)自中國(guó)的藏品，更可恨的是抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日軍成立了專門的文物調(diào)查團(tuán)，動(dòng)用軍權(quán)和外交資源來(lái)打文化戰(zhàn)。

他們手里有清單，知道哪里的故宮房間里亮著琉璃瓦，知道哪戶老百姓家里傳著宋朝的字畫，哪怕是鄉(xiāng)下老屋里的木柱也逃不過(guò)他們的清點(diǎn)，北京，南京，敦煌，通通被列入“重點(diǎn)區(qū)域”，一件件被拆下拍照，然后再打包，不顧中國(guó)法律強(qiáng)行運(yùn)輸回日本。

并且他們也會(huì)用“軟套路”來(lái)騙走文物，比如他們會(huì)搞“滿鐵圖書館”，表面說(shuō)交流文化，實(shí)際是大量收繳古籍字畫，一邊搞文物，一邊改當(dāng)?shù)亟滩?，推廣日文，時(shí)間久了百姓都不知道這些珍貴的文物已經(jīng)落入敵人的手中。

每一次在國(guó)外博物館看到中國(guó)文物，那些被切割的和破壞的痕跡就像一根根刺，狠狠扎在中國(guó)人的心里，如果這些文物一直回不來(lái)，那么再過(guò)幾百年，我們的后代看到這些被掠奪的文物，下意識(shí)的以為這就是“東洋的國(guó)寶”，這是對(duì)中國(guó)五千年文化最大的羞辱。

現(xiàn)在回頭一看，那些看起來(lái)無(wú)害的“東洋古美術(shù)”展，其實(shí)是幾十年文化侵略的結(jié)果，可怕嗎？可恨嗎？于是有專家就提出來(lái)：中國(guó)流失的文物必須一件不少的悉數(shù)召回，那些象征民族文化的文物，決不能被他國(guó)拿來(lái)炫耀！

根據(jù)日本內(nèi)部研究者估算的數(shù)據(jù)，涵蓋從甲午到抗戰(zhàn)結(jié)束的50多年，有360萬(wàn)件文物被記錄打包，然后走私出去，從民間傳家寶到宮廷珍藏，可謂是看見(jiàn)什么就搶什么，360萬(wàn)件是什么概念？按每天200件算，都要要看100年！

這當(dāng)中至少有11件被官方宣布為“日本國(guó)寶”，都是有些頂級(jí)的藝術(shù)品，清代傳摹的王羲之真跡在他們展館里熠熠生輝，宋代的曜變天目茶碗，從福建建窯漂洋數(shù)千公里，到現(xiàn)在在靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館被當(dāng)成鎮(zhèn)館之寶，甚至掛著國(guó)寶牌匾。

這碗不僅造型動(dòng)人，那曜變效果更是燒窯工藝頂峰，原本是中國(guó)文化的象征，現(xiàn)在在那邊卻說(shuō)成是“東洋國(guó)寶”，日本人還能再不要臉點(diǎn)嗎？

當(dāng)你走進(jìn)東京的博物館，看到一排排的中國(guó)花瓷，唐三彩，宋代書畫，大部分資料只寫傳自中國(guó)，東洋古美術(shù)館藏，提都不提被掠奪的歷史，日軍那時(shí)候不是隨便拿兩件好看的，他們帶著清單，一個(gè)個(gè)地點(diǎn)清點(diǎn)式行動(dòng)，幾乎沒(méi)有遺漏。

就連千年老宅里祖?zhèn)髂镜?，式樣古怪的佛像，宋元字畫，都被運(yùn)出國(guó)門，很多時(shí)候連作者，年代都沒(méi)記錄清楚，只是歸到大類東洋美術(shù)，而更讓人憤怒的是，這360萬(wàn)件中，大部分沒(méi)有被公開(kāi)，尤其是靖國(guó)神社和皇宮里的，都被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)藏著，一旦提起歸還，日本方面就各種推辭狡辯。

聽(tīng)說(shuō)哪些館藏不公開(kāi)編號(hào)，有的展品不能拍照，不敢說(shuō)來(lái)源，這種秘而不宣的態(tài)度，只怕連法律都怕見(jiàn)光，咱們中國(guó)想追討，也不是沒(méi)做功課?；粽澜淌诙啻卧跁?huì)議上點(diǎn)名，并提出依法返還，正視歷史！但現(xiàn)實(shí)情況是，日本政府和私人博物館默不作聲，肆無(wú)忌憚地展覽這些藏品，卻不愿承認(rèn)它們的來(lái)歷和傷疤。

我們講完掠奪的套路，講完被掠的數(shù)量和現(xiàn)狀，咱再說(shuō)說(shuō)未來(lái)，這些文物什么時(shí)候回得來(lái)？中國(guó)得抓住幾個(gè)要點(diǎn)：法律，國(guó)際合作，民間參與和輿論壓力，霍政欣教授在國(guó)際法年會(huì)上，一字一句地抨擊日本沒(méi)有歸還一件掠奪的文物。

按國(guó)際公約，只要是非法掠奪的文化財(cái)產(chǎn)，不管過(guò)了多少年都得還，日本當(dāng)時(shí)依據(jù)《戰(zhàn)時(shí)寶物搜集法》搞的那些清單，在國(guó)際法上是無(wú)效的掠奪行為，咱可以把這當(dāng)成法律支點(diǎn)，用條約理清責(zé)任，用法院尋找機(jī)制，哪怕是私人博物館，也得配合調(diào)查，提供來(lái)源證據(jù)。

再就是國(guó)際合作，咱看中美合作那條路，就知道雙邊框架管用實(shí)效，2024年11月，曼哈頓地區(qū)檢察官的辦公室直接將41件走私文物交還給中國(guó)，這是最實(shí)在的成果，咱已經(jīng)跟27個(gè)國(guó)家談妥這類文物返還協(xié)定，這說(shuō)明國(guó)際社會(huì)理念正在調(diào)整。

接著是民間力量，并不是什么政府機(jī)構(gòu)才能喊話，民間檔案館、短視頻博主、歷史學(xué)者，都能用更通俗易懂的方式讓更多人知道這歷史的瘡痍，你看到曜變天目的流轉(zhuǎn)故事，你看到敦煌藏經(jīng)洞經(jīng)卷落在誰(shuí)家，你就不會(huì)覺(jué)得這事兒離你很遠(yuǎn)。

最后是輿論與公眾參與，像 2014 年中華民間索賠聯(lián)合會(huì)聚焦“鴻臚井碑”，就是典型案例，讓老百姓關(guān)注那些被掠奪的文物，把它們拉到臺(tái)前，讓輿論的力量迫使日本政府有所作為，比如現(xiàn)在日本民間也有很多的團(tuán)體要求政府，應(yīng)該把搶來(lái)的文物還給中國(guó)。

當(dāng)然咱也不能一直等著，得主動(dòng)出擊，把各國(guó)搶走的文物都一一的召回來(lái)，這是文化正義，也是真正的歷史清算，未來(lái)的路雖然不易，但每一件文物的回歸，都是中國(guó)歷史文化拼圖的進(jìn)一步完整，希望有一天，這個(gè)拼圖能完全拼好，讓大家看到五千年文化的完整面貌！