作者 文博時空

作者 朱紫璇從獸面紋青銅斝到鳳鳥紋提梁卣，從鏤空青銅盒到漢代薄壁青銅盆，它們或破碎，或銹蝕，但正是在這殘缺與破敗之中，青銅器修復(fù)師們開始了與古器的對話。

獸面紋青銅斝：可拆卸的青銅器

上海博物館早年入藏一件青銅器，表面有獸面紋與龍紋，紋飾清晰精美，腹器內(nèi)刻有銘文，自命為“盂”。這只“盂”雖然外形完整，表面沒有明顯殘缺破損的痕跡，但形狀怪異，不合常理，因此當(dāng)年入藏時品名暫定為“盂”。

獸面紋殘斝

上博修復(fù)師張珮琛通過計算機斷層掃描檢測發(fā)現(xiàn)，這只看似完整的“盂”有 6 處人為干擾的痕跡。青銅器底部的 4 處痕跡中有 3 處為等邊三角形，正是對應(yīng)三足酒器的位置，說明原本底部有三足。而且更令人吃驚的是，那自命為“盂”的銘文竟是后人將底部切割下來刻上文字后再焊接回去的。“改制”文物一直是舊時古董行業(yè)的潛規(guī)則操作，因為有銘文的青銅器總可以賣個好價錢，因此舊時的古董商經(jīng)常做這樣的事情。

CT掃描影像

雖然青銅斝“病害”已經(jīng)找到，但修復(fù)過程仍是一波三折。因原器三足二柱全部缺失，國內(nèi)出土雖有類似器型，但因體型比例、紋飾風(fēng)格差異太大，沒有找到適合缺失部分的尺寸依據(jù)。最終在機緣與努力下，原上海博物館青銅部主任周亞先生在日本神戶白鶴美術(shù)館找到了一件與這件青銅斝形制幾乎一樣的完整器型，為修復(fù)提供了有力的依據(jù)。

日本白鶴美術(shù)館收藏的青銅斝

修復(fù)過程最重要的部分是給青銅斝安裝三只腳，由于這件“改制”文物具有時代特殊性，因此在制定修復(fù)方案時，張珮琛嘗試盡可能地保留其具有研究價值的“改制”痕跡，要想做到這點就必須采取一系列不同于傳統(tǒng)修復(fù)的方法，這也是對中國傳統(tǒng)“完美復(fù)原式”的青銅器修復(fù)的一些探索。

從業(yè)三十余年的張珮琛一直將“最少干預(yù)性與可逆性”作為自己文物修復(fù)的原則。因此，修復(fù)這件青銅斝沒有使用傳統(tǒng)焊接的辦法，而是異想天開地使用了磁鐵吸附，具體方法就是將可拆卸式補配結(jié)合3D打印鑄造。既能使青銅斝恢復(fù)原貌，又能保留曾經(jīng)改制的痕跡。

3D打印生成金屬主要有兩大類，一種是直接快速打印，另一種是間接快速鑄造。間接快速鑄造相比直接快速打印可以減小成品誤差，使文物修復(fù)配缺更為精準(zhǔn)。因此最終采用間接快速鑄造的方法，通過3D打印技術(shù)打印蠟?zāi)＃龠M行熔模鑄造配件。

張珮琛首先通過藍光3D掃描獲取“改制”斝的精確立體三維數(shù)據(jù)，再根據(jù)日本白鶴美術(shù)館青銅斝的數(shù)據(jù)資料，利用軟件創(chuàng)建出殘斝的三個中空足和二柱。創(chuàng)建后的配件可以完美地模擬出器物的鑄造細(xì)節(jié)，數(shù)字化配件可以通過3D打印機直接輸出蠟?zāi)！?/p>

3D掃描獲取“改制”斝的精確立體三維數(shù)據(jù)

利用軟件對此件殘斝進行三足與二柱的數(shù)碼創(chuàng)建

配件經(jīng)3D打印技術(shù)制作完成后，與青銅斝殘缺部分完全吻合。接下來就是安裝配件，張珮琛創(chuàng)造性地嘗試了可拆卸磁吸無損安裝的方法，將青銅斝底部三足對應(yīng)的位置和柱頭分別粘接一片薄鐵片，通過磁鐵，配件就被牢固地吸附在青銅斝身上斷損的位置。

可拆卸式配件

柱頭內(nèi)磁鐵安裝示意圖

由于磁鐵的強大吸力可將原本質(zhì)量不重的空心足與柱頭牢固地吸附在青銅斝上，安裝后的青銅斝不僅可以穩(wěn)定站立，而且配件可隨時拆卸。不過出于文物安全考慮，在展出時會在青銅斝腹部下制作獨立的支撐架，承托自身重量，防止因為自身的重力、斝腳向外展開的角度以及可能發(fā)生的滑動摩擦等問題對文物造成的安全隱患。

獸面紋殘斝修復(fù)后

不守舊和與時俱進被張珮琛視為海派文物修復(fù)技藝的一大特征，“文物修復(fù)并沒有外人想象的這么枯燥，是非常有創(chuàng)新性的”。3D打印與磁吸結(jié)合的大膽創(chuàng)新，既還原了青銅斝原本的形制與功能要求，又保留了青銅斝的現(xiàn)狀，在最少干預(yù)性與展示效果之間達到了平衡，使得傳統(tǒng)文物修復(fù)更加安全精準(zhǔn)。

粉碎的鏤空青銅盒如何復(fù)原？

2012 年 5 月，上海博物館的“金玉華年——陜西韓城出土周代芮國文物珍品展”上，一件精美的青銅盒吸引了眾多觀眾的目光。它造型獨特，通體鏤空，正面紋飾分為五組，每組雕鑄著兩條變體龍紋，線條流暢，栩栩如生，是國內(nèi)罕見的國寶級文物，具有很高的藝術(shù)和歷史價值。

然而，鮮為人知的是，這件青銅盒在出土?xí)r，只是一堆散落的碎片。由于自身鏤空、器壁薄、形制不大，再加上埋藏環(huán)境的腐蝕，受到了嚴(yán)重的破壞。出土?xí)r，它已碎成五十多片，不成器型，銅胎胎質(zhì)氧化嚴(yán)重，甚至出現(xiàn)了酥松現(xiàn)象，幾乎無法辨認(rèn)其原始形態(tài)。面對這樣一堆看似無望恢復(fù)的碎片，上海博物館修復(fù)師錢青及其團隊接過了挑戰(zhàn)。

修復(fù)前青銅盒

鏤空青銅盒的修復(fù)可以稱之為粉碎性青銅文物的修復(fù)。修復(fù)團隊秉持最小干預(yù)原則，運用傳統(tǒng)修復(fù)方法對青銅盒進行修復(fù)。對于這件幾乎粉碎的青銅盒，最重要的就是將碎片拼接起來。修復(fù)團隊首先對碎片進行了編號，并仔細(xì)記錄每一部分的位置和狀態(tài)。由于碎片數(shù)量眾多，且形狀各異，這項工作就像拼圖一樣，需要極大的耐心和細(xì)致。有些碎片很容易就能找到對應(yīng)的拼合處，而有些則需要反復(fù)比對，才能找到合適的匹配。

碎片都整理完畢，接下來就是將其按照編號拼接起來。這個看似簡單的工作，做起來卻困難重重。首先是拼接方法的選擇，由于青銅器壁薄且脆弱，傳統(tǒng)的焊接方法并不適用，因此選擇了環(huán)氧樹脂作為粘接材料。這種膠水不僅透明度高，而且強度足夠，可以最大限度地保持文物的原真性。

然而，拼接并不是簡單的將碎片粘在一起，還需要考慮碎片之間的縫隙、變形程度等因素，確保修復(fù)后的青銅盒能夠保持原有的形狀和紋飾。由于青銅盒本身是鏤空的，碎片基本都是一小段，橫截面非常小，粘接的接觸面極其有限。粘接過程中經(jīng)常遇到各種問題，比如，在已經(jīng)粘接過的碎片上要粘下一片碎片，但沒有了可操作的空間；有時一碰就掉下來，又要重做。而且隨著修復(fù)的進行，積累的膠層厚度也會造成最后幾片碎片不平整。修復(fù)師們不得不小心翼翼地調(diào)整每一片碎片的位置，有時甚至需要反復(fù)多次才能找到最恰當(dāng)?shù)钠鹾宵c。

內(nèi)壁的拼接補缺

外部的拼接補缺

為了解決粘接過程中青銅盒的變形問題，修復(fù)師們巧妙地在青銅盒內(nèi)部制作了一個臨時性框架，并用大頭釘、橡皮泥和膠帶暫時固定，起到支撐作用，有效減少了拼接時的變形的概率。

碎片雖然拼接了起來，但還有部分需要補缺。對于缺失的部分，修復(fù)團隊沒有簡單地填補，而是用銅片和銅棍精心彎制出與原有部件相匹配的形狀，先構(gòu)建起一個基礎(chǔ)框架固定住，再填充樹脂并打磨平整。這樣做不僅保證了補缺部分的穩(wěn)定性，也使得新舊部分之間的過渡更加自然流暢。

補缺后的青銅盒

不同于國外的考古修復(fù)，我國的修復(fù)理念是傳統(tǒng)的修舊如舊的修復(fù)原則，更偏重追求完整“原狀”的真實，要求修復(fù)后的效果是完美的能夠陳列展出的效果。因此還需要為這件青銅盒雕刻紋飾，并進行著色、做舊等處理。

側(cè)面打底刻紋飾

側(cè)面內(nèi)部做色

盡管困難重重，錢青和她的團隊還是憑借著精湛的技藝和豐富的經(jīng)驗，成功地修復(fù)了這件鏤空青銅盒，趕在 2012 年上海博物館的“金玉華年—陜西韓城出土周代芮國文物珍品展”上展出。

青銅盒修復(fù)后

鳳鳥紋提梁卣如何重現(xiàn)風(fēng)采？

2015 年，江西西漢海昏侯劉賀的墓葬，以其難以估量的價值，榮登中國十大考古新發(fā)現(xiàn)的榜單。從2016年初開始，故宮博物院文保科技部的專家們便著手對這座古墓中出土的珍寶進行保護和修復(fù)。

在出土的眾多文物中，有一件鳳鳥紋提梁卣，它以精致的工藝和華麗的裝飾吸引了眾人的目光。經(jīng)過一系列相關(guān)考證研究，專家學(xué)者們目前一致認(rèn)為其工藝精良，紋飾華美，造型標(biāo)準(zhǔn)，制作年代應(yīng)為西周早期。后來，這件珍貴的提梁卣輾轉(zhuǎn)流傳，成為了海昏侯劉賀的私人藏品，最終帶入墓中成為了陪葬品。這件提梁卣不僅是高規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)器，而且被西漢王室收藏且保留有后世的干預(yù)痕跡，這不論是對于研究商周青銅器還是西漢高階貴族生活等方面都具有十分重要的意義。因此，對于此件重器的保護修復(fù)以及研究性信息提取就顯得尤為重要。

當(dāng)故宮博物院修復(fù)師王有亮第一次近距離接觸這件鳳鳥紋提梁卣時，發(fā)現(xiàn)它的狀況遠(yuǎn)比想象中糟糕。蓋沿、蓋鈕部位已有輕微層狀剝離和礦化現(xiàn)象，紋飾表面也有輕微銹蝕。更為嚴(yán)重的是，卣身的垂腹部分有嚴(yán)重缺失，一條扉棱與垂腹的連接處發(fā)生嚴(yán)重裂隙，并存在肉眼可見的形變。而卣底則與器身斷裂，一分為二。此外，還有多塊大小不一的青銅殘片需要比對歸位。值得注意的是，在器物的內(nèi)壁、內(nèi)底等部位發(fā)現(xiàn)了棕黑色片狀物，王有亮根據(jù)多年的青銅器修復(fù)經(jīng)驗判斷，這種表面加工痕跡并非器物本身自帶，也不是銹蝕產(chǎn)物，而是人工處理的痕跡。

海昏侯提梁卣修復(fù)前原狀

提梁卣內(nèi)壁的黑棕色片狀物

正式修復(fù)之前，王有亮及其團隊首先利用X射線熒光能譜儀、X射線CT系統(tǒng)以及顯微激光拉曼光譜等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，對提梁卣進行了全面檢測，為后續(xù)的修復(fù)工作提供了重要依據(jù)。通過分析病害得知提梁卣中穩(wěn)定的銹蝕對器物并沒有危害，反而還有一定的保護作用，因此秉持文物修復(fù)最小干預(yù)原則予以保留。而提梁卣中的黑棕色片狀物是涂刷的大漆殘留物，在漢初已普遍使用，或許是希望能起到防腐蝕的作用。

X射線CT成像

在明確了青銅器的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)和病害產(chǎn)物類型后，修復(fù)師們開始著手制定修復(fù)方案，對其制定了去銹去污、緩蝕封護、拼對矯形、粘接焊接、做色處理和環(huán)境控制六項修復(fù)保護技術(shù)路線。

在此次修復(fù)中，有兩大關(guān)鍵點，一是拼對矯形，二是焊接與粘接。

在拼接碎片之前，要先對提梁卣矯形，雖然這件提梁卣的形變幅度不是非常大，但是由于器壁較厚，而且質(zhì)地堅硬，所以矯形難度較大。為此，修復(fù)師們特制了一個木質(zhì)支架，使提梁卣能夠平穩(wěn)地倒置固定，這樣既保證了文物的安全，又便于后續(xù)的修復(fù)操作。他們采用工具整形法配合模壓法，小心翼翼地調(diào)整著每一個細(xì)節(jié)，直至卣腹逐漸恢復(fù)原貌。在這個過程中，修復(fù)師們將碎片按紋飾、器型等進行歸類編號，最終驚喜地發(fā)現(xiàn)掉落下的10片碎片基本補全了卣身的缺失部位，并且邊緣與卣底的斷口形狀也相契合，這也意味著提梁卣的修復(fù)工作無需額外補配材料。

由于提梁卣的損害情況比較嚴(yán)重且損害部位特殊，修復(fù)方案選擇了粘接與焊接并用的方法。對于提梁卣而言，最脆弱的部分莫過于卣身與卣底的斷裂處。考慮到普通膠黏劑無法承受長期展示所帶來的壓力，王有亮選擇了強度更高并且安全的傳統(tǒng)錫焊法來加固這兩個關(guān)鍵部位。焊接完重點受力部位后開始粘接其他碎片，因為碎片存在“礦化”的問題，銅質(zhì)不佳會大大影響焊接的強度從而無法保證文物的安全，因此采用流動性好，粘合力強的環(huán)氧樹脂對碎片進行粘接，保證了提梁卣的安全，使其恢復(fù)原貌。

海昏侯提梁卣修復(fù)后

這件鳳鳥紋提梁卣在修復(fù)保護的過程中采取現(xiàn)代科技手段與傳統(tǒng)修復(fù)技藝緊密結(jié)合的方法，在保證最小干預(yù)的同時有效恢復(fù)了提梁卣的原本面貌，使其不僅達到外觀上的和諧，也保證了其結(jié)構(gòu)的堅固、安全。

漢代薄壁青銅盆如何矯形？

漢代有不少青銅器出土，兩漢時期的青銅器多為生活用具，更加實用化、生活化。而盆器作為日常生活的用具也較為常見，因而比起鼎、爵、觚、斝、尊等更能看出當(dāng)時尋常百姓的生活痕跡。但青銅器在出土前經(jīng)歷了長時間的地下埋藏，普遍存在變形的問題。漢代薄壁青銅盆也難以幸免，出土?xí)r已經(jīng)嚴(yán)重變形，原本圓潤的口沿變成了橢圓形，邊緣有多處殘缺和裂隙，表面還覆蓋著厚厚的土銹和硬結(jié)物。面對這件“傷痕累累”的青銅盆，上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院和上海博物館的修復(fù)師們開始了艱難的修復(fù)之旅。

青銅盆修復(fù)前

修復(fù)團隊首先收集了這件青銅盆的信息，包括它的尺寸、重量，并仔細(xì)繪制了病害圖，記錄下每一個細(xì)節(jié)。之后清理工作隨之展開，修復(fù)師們用筆刷仔細(xì)地去除青銅盆表面的土壤等附著物，對于那些細(xì)小而堅硬的土銹，則動用了潔牙機清理。

潔牙機除銹過程

清理后的青銅盆露出了它原本的光澤，但也暴露出它嚴(yán)重的變形問題。矯形是修復(fù)青銅盆的關(guān)鍵步驟，也是難度最大的一步。由于青銅盆壁薄，且已歷經(jīng)千年腐蝕，其韌性大打折扣，因此相較于強硬的矯形方法更適合長時間在變形處固定工具，再配合熱風(fēng)槍的加熱，提升器物矯形時的可塑性。最終修復(fù)團隊選擇模壓法結(jié)合加熱整形的方式進行矯形。

在模壓工具的選擇方面，修復(fù)師們選擇了兩個德國狼工扳機式木工夾來操作，這種G形夾是塑料材質(zhì)，對于施加力的調(diào)節(jié)度很精細(xì)，非常適合這件薄壁青銅盆的矯形工作。兩個G形夾一個夾在盆的外壁，從外部向內(nèi)施力；另一個夾在盆的內(nèi)壁，從內(nèi)部向外施力。青銅器長期處在不良環(huán)境中，變形并不是規(guī)律的，因此矯形不是針對固定的位置，而是多角度的，需要反復(fù)嘗試尋找大G形夾和小G形夾都合適有效的矯正位置，通過G形夾的對抗力，逐漸將變形的盆沿矯正。

矯形過程

然而，僅僅依靠G形夾的力量還不足以完成矯形，還需要熱風(fēng)槍輔助。修復(fù)師們將溫度控制在300攝氏度，對青銅盆進行加熱。每次加熱5分鐘，然后用測溫槍測量器物表面溫度，確保不超過200攝氏度，薄壁青銅器的熱量傳遞快、散熱慢，稍不注意就可能導(dǎo)致器物溫度過熱而受損。因此在加熱過程要格外小心，不斷微調(diào)加熱區(qū)域，確保溫度均勻分布。加熱后的青銅盆延展性增強，更容易塑形，從而提高了矯形的效果。

矯形完成后，還需要進行粘連裂隙、焊接銅片、補缺等修復(fù)工作。首先，對于小裂隙，修復(fù)師們使用瞬間膠將盆沿的裂隙粘接起來，而對于較大的缺損，則選擇合適的銅片進行補配，用電烙鐵焊接牢固，并使用木銼刀和打磨機將補缺處打磨平整，使新舊部分完美融合。最后，為補缺部分作色，通過筆刷噴涂、筆刷上色后紙巾壓涂以及鋼針滾上土銹等方法，使青銅盆的表面顏色恢復(fù)到了與原件相近的狀態(tài)。

銅片焊上后

環(huán)氧樹脂補缺

隨著最后一道工序的完成，這件漢代薄壁青銅盆的修復(fù)也告一段落。矯形修復(fù)不僅使其重新煥發(fā)出光彩，也為今后薄壁青銅器的矯形提供了更多參考，讓人們有機會領(lǐng)略到青銅器的獨特魅力。

青銅盆修復(fù)完成后

修復(fù)后細(xì)節(jié)圖

圖片 | 朱紫璇

排版 | 黃思琦

設(shè)計 | 尹莉莎

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