作家馬伯庸，向來擅長從古代的市井小人物出發(fā)隱喻現(xiàn)代打工人，諸如此前的《太白金星有點煩》《長安的荔枝》等等，被網(wǎng)友稱為“打工人嘴替文學(xué)天花板”。

近期，他的最新作品《桃花源沒事兒》出版。這是馬伯庸創(chuàng)作時間最長的小說，花費了12年時間；這也是一個極具“馬伯庸味兒”的故事——從一個被煩瑣事務(wù)“鎖死”在桃花源的小道士出發(fā)，講了一個“桃花源”里的打工故事。

馬伯庸

桃花源里的打工仔

陶淵明《桃花源記》中寫人人向往的桃花源：“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。”在馬伯庸的新作中，桃花源卻是一個偏遠之地。主人公玄穹因為多管了閑事，被派到桃花源做俗務(wù)道人。

這是道門里最累最苦的活，主要是化解紛爭、排憂解難、教化訓(xùn)誡的瑣碎事務(wù)，白天忙著解決妖怪們的雞毛蒜皮，夜里還要處理繁雜的道門文書，每月俸祿卻只有二兩三錢，只能勉強糊口。

最讓玄穹感到郁悶的是，自己有“遇財呈劫”的命格——這意味著他與偏財無緣，哪怕是用桃木劍給私人做場法事都會遭受天雷劫，只能寄望于勤懇工作升遷漲薪。玄穹的荒誕命格，幾乎是當代職場人的極致隱喻。就像玄穹所說，只要“除去偏心的師父、嫉賢妒能的師兄弟、總被克扣的齋飯和永遠背不完的道藏”，每一份工作其實都“挺好的”。

除了主人公玄穹，故事中，西海三太子敖休用自暴自棄對抗父權(quán)、蜘蛛精朱俠的自殘式“中式孝道”、明凈觀主云洞真人用“無為”掩飾喪徒之痛……其他人物的特殊命運也暗含了馬伯庸“以妖喻人”的設(shè)置。比如修煉了120余年的狐妖嬰寧，天生九尾，是狐族最強。家里擔心她無法駕馭自己的法力，便用金鎖將其法力暫且封住。“青丘狐族，每一只狐貍都有自己的心結(jié)，化解了才算真正成熟。”嬰寧的成長就是一個逐漸了解和駕馭自己力量的過程，正如許多當代年輕人的精神桎梏——被原生家庭、社會期待、自我懷疑層層束縛，唯有直面心結(jié)方能破局。

從《聊齋》得到故事靈感

《桃花源沒事兒》的故事萌生于2013年，那時候的馬伯庸，還是一個“白天在公司上班、下班后埋頭寫稿，順便給新生兒子換尿布的業(yè)余作者”。

馬伯庸遛彎時在小區(qū)門口遇到的片兒警老劉。老劉給他講了個段子：“附近有個小飯館，消防通道總是堆放雜物，怎么教育都屢教不改。后來有個道長路過，說你這風(fēng)水不對，擋了財運，老板連夜就給清干凈了。”

這個故事逗得馬伯庸哈哈大笑，他想，“如果寫一個道士管理居民區(qū)的故事，好像也挺有意思的？”

在隨后的日子里，馬伯庸有事沒事就點開這個文檔寫一點想法。但因為一直覺得道士和現(xiàn)代居民小區(qū)結(jié)合得不太協(xié)調(diào)，所以一直沒有辦法順利地展開。直到偶然間看到了汪曾祺改寫的《聊齋志異》，一下子打開了自己的思路：“《聊齋》里的妖怪們本來就帶著一股濃厚的煙火氣，所以才透著親切與可愛，汪老的改寫讓它們的人間味兒更足。那么，如果寫一個道士受命去管理一個住滿了妖怪的社區(qū)，不就合情合理、順理成章了嘛。”

于是馬伯庸當即決定，要把故事的地點從現(xiàn)代小區(qū)改到桃花源。但很快又迎來新的問題：這個道士該是個什么形象？古龍《七殺手》里的主角柳長街又給了他新的靈感。柳長街是個小鎮(zhèn)捕頭，他胸無大志，武功很高卻寂寂無名。“我猜柳長街如果轉(zhuǎn)世到桃花源，一定也很喜歡這里，便順便記了下來。”在此后的十幾年里，這樣的過程重復(fù)了很多次，每次想到什么好玩的細節(jié)，馬伯庸就把它記錄下來，一個相對完整的故事就這樣在2024年誕生了。

這本《桃花源沒事兒》，被馬伯庸定義為沒那么沉重的“小品級”作品。但由于創(chuàng)作時間實在太長，以至于有意無意中保留了自己十多年來的心境變化：“里面有些橋段，仍屬于那個沉迷動漫、熱衷游戲的年輕小伙子，飛揚而輕浮；有些橋段，卻是中年人才會留意的現(xiàn)實，穩(wěn)重而疲憊。我沒有刻意修掉，讓它保持著這種斑駁的風(fēng)貌，就當是留住了我的人生年輪。”

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉

編輯 李潔